التاريخ مادة ثرية في الأعمال الإبداعية مثل الكتابة والرسم والسينما والدراما، إذ يعود المنتجون والنقاد إلى التاريخ ليستعرضوه بأسلوبهم، ويبرزوا تاريخ مشاهير السياسة أو الفكر، ومن خلالهم يمكن معرفة ملامح كثيرة عن الزمن الذي عاشوا فيه. ورغم أن المنتجين قدموا من قبل الكثير من الأعمال التي بقيت في ذاكرة المشاهد لكنها غابت عن الدراما العربية الرمضانية، رغم كثرة ما يقدم على الشاشات، وخلال هذا العام والعام الماضي لا يمكن التخمين بدقة هل السبب وراء ذلك التكلفة المالية الضخمة لهذا الإنتاج، أم بسبب جائحة كورونا، خاصة وأن مثل هذه الأعمال نادرة على التلفزيونات العربية.
 
قوى ناعمة
على الرغم من أن الدراما التاريخية تترك أثراً معرفياً وثقافياً يضيء على جانب مهم من التاريخ العربي، بل وتذهب إلى أبعد من ذلك عندما تسقط الماضي على المعاصر لتستخلص منه العبر تبعاً لمقولة «أن التاريخ يعيد نفسه» إلا أن المنتجين يذهبون من خلال أعمالهم إلى الربح السريع، الذي يدفعهم أحياناً إلى عرض أعمالهم على المنصات قبل أن تعرض على الشاشات.
وكان هذا الغياب للدراما التاريخية، ومن قبل قلة إنتاجها دعوات من قبل المعنيين بصناعة الدراما، فمنذ العام 2018 قال المخرج محمد فاضل في إحدى الحوارات: «إن غياب المسلسل التاريخي عن رمضان خلال الآونة الأخيرة، يأتي نتيجة غياب الدولة عن الإنتاج الدرامي». وذكر: «إن آخر مسلسل تاريخي من إنتاج التليفزيون المصري كان مسلسل على باب مصر عام 2006». ودعا فاضل للعودة مجدداً لإنتاج الدراما التاريخية، وهو ما يساهم برفع مستوى وعي الجمهور، لأن الدراما من أهم القوى الناعمة.
إذاً فغياب المسلسلات التاريخية يقلل من الرسائل المطروحة للناس لتقتصر الوجبات الدرامية على استثمار نجومية فنان ما، أو الذهاب إلى المسلسلات البوليسية، أو محاولة العودة إلى زمن الرومانسية.
 
ذاكرة تاريخية
التاريخ مادة جاذبة لصناع الأفلام والمسلسلات في العالم أيضاً، وعلى الرغم أنه لكل منهم تاريخهم، إلا أن المخرج السوري الراحل مصطفى العقاد قدم فيلم «الرسالة» للعالم بنسخة انجليزية بجانب العربية، بمشاركة كبار الفنانين من العالمين العربي والغربي، كما قدمت بعض الشخصيات التاريخية التي عاشت في الدول العربية في أعمال أجنبية مثل شخصية «كيلوباترا» الملكة المصرية.
وتتميز الأعمال التاريخية حتى وإن انتهى عرضها بأنها تبقى في الذاكرة، ومن الممكن العمل على ذات القصة من جديد برؤية جديدة وفكرة مختلفة، فالمخرج الراحل حاتم علي كان يعمل على إعادة إنتاج قصة الزير سالم وحرب البسوس«قبل أن يتوفاه الله. وكان من قبل قد أخرج علي واحداً من أهم المسلسلات التاريخية عام 2001 وهو»صلاح الدين الأيوبي«الذي قام ببطولته الفنان جمال سليمان.
 أعمال تاريخية
كما بقيت في ذاكرة المشاهدين العرب أعمال تاريخية مهمة مثل»الظاهر بيبرس«الذي بث في العام 2005 وهو من بطولة عابد فهد وإخراج محمد عزيزية، ومسلسل»أبناء الرشيد«من بطولة رشيد عساف وإخراج شوقي الماجري، و»ليلة سقوط غرناطة«و»ملوك الطوائف) وغير ذلك الكثير من الأعمال، ولكن معظم هذا الإنتاج كان في العقد الأول من القرن 21. ولهذا يبقى موضوع غياب المسلسلات التاريخية موضوعاً قابلاً للنقاش، بهدف إعادة إنتاج أعمال جديدة تستفيد من القدرات الفنية والتقنية.

مسلسلات رمضان.. الموضوعات التاريخية تواصل الغياب

التاريخ مادة ثرية في الأعمال الإبداعية مثل الكتابة والرسم والسينما والدراما، إذ يعود المنتجون والنقاد إلى التاريخ ليستعرضوه بأسلوبهم.

سباق مع الزمن، تخوضه معظم شركات الإنتاج الدرامي في مصر، فالكل يسعى للانتهاء من تصوير مشاهد المسلسلات، قبل أن قدوم رمضان ، حيث تفتح القنوات الفضائية شاشاتها أمام الجمهور، في هذا السباق، الكل يحمل قصته. 
ويبدو أن الدراما المصرية ستطل علينا هذا العام بتشكيلة واسعة من القصص والحكايات المجتمعية، يكاد الأكشن والطابع البوليسي يسيطران على بعضها، فمن «هجمة مرتدة»، إلى «الاختبار» وليس انتهاءً بـ «لما كنا صغيرين»، والذي انطلقت أخيراً أعمال تصويره، ليبدو أن السيناريست سامح مجدي، قد وضع قصة العمل الجديد على «سكة» الدراما البوليسية، التي يلعب بطولتها تشكيلة من نجوم الصف الأول في مصر.
جريمة قتل
حكاية «لما كنا صغيرين»، الذي يجلس على كرسي إخراجه حسين شوكت، تدور حول «جريمة قتل» ارتكبت في الماضي، تعود فجأة إلى الواجهة مجدداً، برغم السنوات، لتقلب حياة أصحابها رأساً على عقب، ليكونوا عرضه للمرور بعدد من الكوارث التي تؤثر على حياتهم. 
ومع انطلاق أعمال تصوير العمل في العاصمة المصرية، ارتفعت نسب الرهان عليه، وعلى قدرته في استقطاب نسبة مشاهدة عالية على القنوات الفضائية، فصناعه أعدوا قبيل الإعلان عن بدء التصوير، عن سلسلة مفاجآت، تمثل أولها في انضمام الفنان خالد النبوي إلى قائمته، في إشارة إلى تعافيه من الأزمة الصحية التي مر بها أخيراً، بينما تمثل ثانيها في تسلم الفنانة ريهام حجاج لدفة البطولة النسائية، حيث تعد هذه هي المرة الثانية لها في الدراما التلفزيونية، بعد مشاركتها في مسلسل «كارمن» الذي عرض في فبراير العام الماضي، أما الثالثة فتمثلت في عودة الفنان محمود حميدة إلى الدراما، بعد غياب 3 سنوات، منذ آخر مشاركة له في مسلسل «الأب الروحي» للمخرج بيتر ميمي.

«لما كنا صغيرين».. يسير على «سكة» الدراما البوليسية

target3112732305425662985.jpg

أكد سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، رئيس مجلس دبي للإعلام أن دبي ستبقى دائماً المركز الداعم لنجاحات شركائها من المؤسسات الإعلامية العربية والعالمية، مع مواصلتها توفير مختلف أشكال الخدمات المتخصصة والبنية التحتية عالية الكفاءة والأطر التنظيمية الميسرة لعمل شركات الإعلام والإعلاميين، بما يكفل تقدمهم وتطور مشاريعهم، مع تطلع دبي للترحيب بمزيد من شركاء النجاح من داخل وخارج المنطقة في ضوء خططها الطموحة لمستقبل القطاع الإعلامي على الصعيدين المحلي والعالمي، ترسيخا لقاعدة اقتصاد إعلامي قوي ومتنوع.   
جاء ذلك بمناسبة حضور سموه الحفل الذي أقامته مجموعة "أم بي سي" في أوبرا دبي للإعلان عن الانطلاقة الجديدة لخدمة "شاهِد" للفيديو حسب الطلب، حيث هنّأ سموه القائمين على المجموعة، التي تعد أحد الشركاء الإعلاميين الرئيسيين لدبي، بهذه المناسبة، معرباً سموه عن تقديره للدور الذي تلعبه المجموعة بتقديم محتوى عربي متطور، يواكب التطور السريع الحاصل في المشهد الإعلامي سواء على صعيد وسائل البث أو توظيف المنصات الرقمية لنشر المحتوى.  
 
وفي كلمته أمام الحفل، وبحضور معالي تركي الشبانة، وزير الإعلام في المملكة العربية السعودية، وسعادة منى غانم المرّي، نائب الرئيس العضو المنتدب لمجلس دبي للإعلام، وسعادة مالك المالك، مدير عام سلطة دبي للتطوير، هنّأ الشيخ وليد آل إبراهيم، رئيس مجلس إدارة مجموعة "أم بي سي" دبي باختيارها عاصمة للإعلام العربي 2020، مشيراً إلى أن ذلك الاختيار جاء تتويجاً للجهود الكبيرة التي بذلتها دبي على مدار الأعوام الماضية بقيادة صاحب السمو الشيخ محمد بن راشد آل مكتوم، نائب رئيس الدولة رئيس مجلس الوزراء حاكم دبي، رعاه الله، للنهوض بصناعة الإعلام على المستوى المحلي والعربي، وسعيه الدائم لاستقطاب أفضل العقول العربية وتوفيره لكافة أشكال الدعم للمؤسسات الإعلامية لتتحول دبي إلى مركز  مؤثر على ساحة العمل الإعلامي العربي.
 
وقال آل إبراهيم: "إن الثورة الاقتصادية والاجتماعية والمعرفية والشبابية، التي تشهدها المملكة العربية السعودية، هي بمثابة حِلم راودَنا منذ الانطلاقة الأولى لـمجموعة MBC، واليوم نحن أمام انطلاقة جديدة لمجموعتنا، شبيهة بعملية التأسيس الأولى، مع الاختلاف في الأهداف والتوجهات وحجم المنافسة وطبيعتها". 
 
وأضاف: "إن مكونات الانطلاقة الجديدة لخدمة "شاهِد" ستمكننا من الأخِذ بزمام المبادرة لرواية قصصنا بأنفسنا للعالم، عبر انتاج أفلام ومسلسلات ومحتوى إعلامي نوعي بمواصفات عالمية من خلال "MBC Studios"، وتوفير منصّة رقمية متطورة ورائدة إقليمياً، تمتلك المقومات والمواصفات الضرورية للمنافسة عالمياً، مستفيدين من البيئة الحاضنة المنفتحة والمتطورة التي توفرها الملكة، لدعم قطاع الإعلام والترفيه وصناعة المحتوى، للاستمرار في توفير أفضل تجربة إعلامية في المنطقة، ولدينا ما يكفي من الأفكار والخبرات والطاقات البشرية المبدعة والإمكانيات لتحقيق ذلك". 
حضر الحفل علي الحديثي، المشرف العام على المجموعة، وعدد من الرؤساء التنفيذيين، ولفيف من الشخصيات العامة والإعلاميين والفنانين، وتزامن الحفل مع إضاءة "برج خليفة" بشعار "شاهِد" الجديد.
 
مضاعفة الاستثمارات
 
بدوره، أشار مارك ديليوان، الرئيس التنفيذي الجديد لـ"مجموعة MBC" أنه خلال السنوات العشر الأخيرة، أنتجت MBC واستحوذت على نحو 46,000 ساعة من المحتوى الترفيهي العربي، بقيمة إجمالية تُقدَّر بنحو 1,3 مليار دولار أميركي، من ضمنها 26,000 ساعة محتوى برامج، و20,000 ساعة مسلسلات، أي ما يقارب الـ 600 عمل درامي، بين منتَج ومستحوَذ.
 
وتابع ديليوان: "في العامين المقبلين، سنضاعف حجم استثماراتنا في المسلسلات بمعدل أربعة أضعاف من الانتاجات الأصلية الفريدة والحصرية، وستستفيد خدمة "شاهِد" من خبرة MBC الراسخة واستثماراتها المتنامية في قطاع المحتوى على تنوّعه واختلافه، لتوفير أفضل تجربة إعلامية رقمية في المنطقة."  
من جهته، أوضح يوهانس لارتشر، مدير عام "شاهِد" والقطاع الرقمي في "مجموعة MBC" على أن "شاهِد" يتفوّق اليوم على أي من اللاعبين الإقليميين في قطاع الترفيه الرقمي، مسلّطاً الضوء على المقومات التي تميّز "شاهِد"، ابتداءً من المنتَج والمحتوى النوعي، مروراً بالشراكات الإقليمية والعالمية، فالخدمات التفاضلية والعروض، والتي توفر جميعها أفضل تجربة مشاهدة رقمية للمستخدمين في منطقة الشرق الأوسط، تتميز بسهولة الاستخدام ومليئة بالمكافآت للجمهور.   
 
جديد "شاهِد"
 
يتوفر محتوى "شاهِد" عبر كل من "Shahid PREMIERES" أو "عروض شاهد الأولى"، وتتضمن أفلام ومسلسلات حصرية، أما " Shahid ORIGINALS" أو "أعمال شاهد الأصلية"، فتضم مجموعة من المسلسلات الدرامية المحلية الحصرية، منها الطويل والقصير، وقد أطلق "شاهِد" باكورة الإنتاج الدرامي، التي تواجد أبرز نجومه ونجماته في الحفل الذي استضافته أوبرا دبي.
 
أبرز العروض والأعمال
 
ويضم "شاهِد" مجموعة من العروض الأولى" في الدراما السعودية منها:  "أم القلايد"، والموسم الثاني من "بنات الملاكمة"؛ والكوميديا المصرية "اللعبة"؛ وفي الدراما اللبنانية-السورية "العميد"؛ وغيرها، أما أعمال شاهد الأصلية فتضم: البرنامج المستوحى من الواقع "رحالة"، والمسلسل الكوميدي "خريص"، والدراما البوليسية "في كل أسبوع يوم جمعة"، والدراما التشويقية "الأمير الأحمر"، والدراما الرومانسية العربية "نمرة اتنيْن"، والدراما المصرية "مملكة ابليس"، والدراما العربية المشوّقة "عهد الدم"، والدراما الاجتماعية "ضحايا حلال"؛ وغيرها.
 
شراكات عالمية 
 
من بين أبرز الشراكات العالمية تلك التي أبرمها "شاهِد" مع DISNEY”" و"FOX" بواقع 3000 ساعة من الترفيه النوعي للعائلة بكافة أفرادها، إضافة إلى الشراكة مع التطبيق الرقمي الموسيقي العالمي "SPOTIFY"، والتي تُتيح للمشتركين في "Shahid VIP" التمتُّع بمزايا الخدمة المميّزة - SPOTIFY Premium”".
 
أما المزايا الفنية والخدمات التقنية التي يوفّرها "شاهِد" لمستخدميه، فتشمل تسع قنوات منتمية إلى MBC (HD) في بثّ مباشر ومتواصل، إضافة إلى خاصية تأسيس الحسابات الشخصية للمستخدمين والتي تتيح استخدام ميزة استكمال المتابعة من اللحظة التي توقف عندها المستخدم عن المشاهدة.

بحضور أحمد بن محمد.. "إم بي سي" تطلق خدمة "شاهِد" بحلتها الجديدة

أكد سمو الشيخ أحمد بن محمد بن راشد آل مكتوم، رئيس مجلس دبي للإعلام أن دبي ستبقى دائماً المركز الداعم لنجاحات شركائها من المؤسسات الإعلامية العربية والعالمية،

عبّرت عجوز بريطانية لم تخالف القانون قط طيلة سنوات عمرها الثلاث والتسعين عن أمنيتها الأخيرة: إلقاء القبض عليها.
ولفرط سعادة العجوز جوسي بيرد، جاءت الشرطة وأوثقت يديها واقتادتها لمركز شرطة محلي.
وقالت حفيدتها بام سميث في تغريدة على تويتر إن جدتها لم تكن في أفضل حالاتها الصحية وإنها "رغبت في إلقاء القبض عليها لفعلة ما قبل فوات الأوان".
قالت إن الجدة سارت طوال حياتها على طريق قويم وإنها "ودت لو ذاقت طعم ارتكاب الفواحش".
وأضافت الحفيدة لصحيفة مانشستر إيفيننج نيوز أن تلك الرغبة تولدت لدى جدتها نتيجة شغفها بالمسلسلات البوليسية وأن التجربة أبهجتها بقوة.
وقالت إن ضابطين ألقيا القبض عليها في وقت هما فيه خارج نوبة العمل واتهماها بالسطو على متجر ثم أوثقا يديها واقتاداها لمركز الشرطة المحلي، لكن بدلا من إيداعها في زنزانة قدما لها الشاي والكعك.
وقال دينيس باي كبير مفتشي شرطة مانشستر الكبرى بشمال إنجلترا "أمكننا في هذه المناسبة ولفترة قصيرة أن نحقق أمنية سيدة مسنة وأن نمنحها يوما ستظل تذكره".

القبض على عجوز ... لم تخالف القانون لـ 93 عاماً

عبّرت عجوز بريطانية لم تخالف القانون قط طيلة سنوات عمرها الثلاث والتسعين عن أمنيتها الأخيرة: إلقاء القبض عليها.

مع اتساع دائرة التكنولوجيا، اتسعت عروض مسلسلات رمضان، ولم تعد معها قاصرة على حدود ما تقدمه القنوات التلفزيونية، ففي رمضان الحالي، نشهد دخول عدد من المنصات الرقمية على خط المنافسة مع القنوات التلفزيونية، التي ظلت لسنوات طوال محتكرة العروض الدرامية، حيث تمكنت هذه المنصات وعلى رأسها «نتفلكس» و«وياك» من حجز حصتها من كعكة الدراما الرمضانية، لـ«تتبارى» بين بعضها البعض، في رفع شعار «الحصري» الذي أرفقته مع بوسترات المسلسلات التي تعرضها.
أربعة مسلسلات مهمة استحوذت عليها نتفلكس لتضيفها إلى قائمتها، في خطوة هي الأولى من نوعها، في تاريخ المنصة العالمية، التي آثرت هذا العام دخول المنافسة، لإرضاء الملايين من متابعيها، ليظل اللافت في طبيعة الإشارة التي أرفقتها إدارة الموقع على بوسترات المسلسلات الأربعة، والتي تفيد «حلقة جديدة يومياً»، لتسير بذلك على نسق القنوات التلفزيونية.
نقد 
على رأس الأعمال التي اختارتها نتفلكس، تربع مسلسل «الكاتب» للمخرج رامي حنا، وبطولة الممثل السوري باسل خياط واللبنانية دانييلا رحمة، لتدور أحداث العمل حول روائي يدعى «يونس جبران» اختص بتأليف الروايات البوليسية، ولكنه يتحول إلى المشتبه به الرئيس في قضية تشبه جريمة قتل، وردت في إحدى رواياته، بشكل مريب.
ورغم هالة النقد التي حازتها حلقات المسلسل الأولى، إلا أن النقد الأبرز، كان من السيناريست السوري خلدون قتلان، الذي اتهم، عبر منشور له على صفحته في فيسبوك، المخرج رامي حنا، بسرقة فكرة المسلسل، من عمل كان قد أنجزه قتلان قبل سنوات وحمل عنوان «الخونة».
ورغم الشبه الكبير بين «الكاتب» وما تعودت نتفلكس عرضه من مسلسلات ملأى بالتشويق و«الحركات البوليسية»، إلا أنه لم يطغَ على المسلسلات الثلاثة الأخرى، وهي المسلسل الخليجي «أنا عندي نص» للمخرج منير الزعبي، وبطولة سعاد عبدالله، سليمان الياسين، بدرية طلبة، شجون الهاجري، فاطمة الصفي، هدى الخطيب، سالي القاضي، عبدالله الخضر، وغيرهم، حيث تدور أحداث المسلسل حول قصة امرأة تبحث عن حقوقها في المجتمع سواء الحقوق المدنية أو الشخصية، لكن بصورة يغلب عليها طابع الكوميديا السوداء.
المسلسل الكويتي، كان قد أثار جدلاً هو الآخر بعد قيام الرقابة الكويتية بحذف مشهد منه، حول زيارة المقابر، وذلك حرصاً من وزارة الإعلام الكويتية على مراعاة العادات المتوارثة والأعراف المستوحاة من الدين الإسلامي، المتعلقة بالمقابر.
فكرة فلسفية
«عمل كلاسيكي هادئ»، هكذا يمكن باختصار وصف مسلسل «حضن الشوك» للمخرج حمد البدري، والذي يعود بنا إلى مرحلة الغزو العراقي للكويت، لنتابع من خلاله قصة طفلة عائدة إلى المنزل بحثاً عن والدتها بعد سنوات من نقلها إليها وقت الحرب. هذا المسلسل الذي تلعب بطولته الممثلة إلهام فضالة وإبراهيم الحربي، يشهد عودة الفنان خالد البريكي إلى الشاشة مجدداً.
فكرة فلسفية يطرحها المسلسل الكويتي «ماذا لو؟» للمخرج حسين دشتي، وفيه نتابع حياة 4 أفراد يعبرون المسارات خلال لحظات محورية في كل من حياتهم. والعمل من بطولة خالد أمين ومنذر الريحانة وأسيل عمران وروان مهدي، وغرور صفر، وإبراهيم الحساوي وعلي الحسيني وعلي الششتري.
إلى جانب «نتفلكس»، شهدت الساحة دخول تطبيق «وياك» الذي يراهن على اختياراته المتمثلة في مسلسل «باب الحارة 10» السوري والذي هيمن على الشاشة سنوات، وأيضاً مسلسل «عطر الشام 4» الذي يتناول الحياة الاجتماعية في دمشق خلال عقد العشرينيات، وما حدث أثناء فترة الاستعمار الفرنسي لسوريا، كما تعرض مسلسل «مملكة الغجر» الذي يدخلنا عالم الغجر، ويطلعنا على حياتهم وطقوسهم اليومية، وهو من بطولة حورية فرغلي، وفيفي عبده، وسامح الصريطي، كما يراهن التطبيق على مسلسل «لو جارت الأيام» للمخرج محمد نصر الله، وتدور أحداثه حول فتاة فقيرة، تمتاز بارتفاع سقف طموحها وسعادتها والتي تمكنها من التغلب على كل ما تواجهه من مشكلات، العمل من بطولة حبيبة السلطي ومروة محمد.
زلزال
أفردت منصة (Watch iT) مساحة واسعة لمسلسلات رمضان، حيث اختارت نحو 15 عملاً، وعلى رأسها مسلسل «زلزال» و«البرنسيسة بيسة» و«لآخر نفس»، و«قمر هادي» و«كلبش 3» و«لمس أكتاف» و«حكايتي» وغيرها. في حين تعرض منصة (VIU) مسلسلات «حدوتة مرة» لغادة عبدالرازق، و«الزوجة 18» لحسن الرداد، و«سوبر ميرو» لإيمي سمير غانم، و«حدود الشر» لحياة الفهد وأحمد الجسمي.

«نتفلكس» تعرض 4 مسلسلات و«وياك» يراهن على «مملكة الغجر»

المنصات الرقمية تنافس التلفزيون على كعكة الدراما

target7782922720617244505.jpg

يطلق الباحثون المعنيون على تأثير المسلسلات التلفزيونية ذات المضمون البوليسي في سلوك المجرمين اسم «تأثير سي إس آي»، إذ تركز المسلسلات التلفزيونية مثل مسلسل «سي إس آي: التحقيق في موقع الجريمة» على الأدلة المأخوذة من تشريح الجثة أكثر من التركيز على استجواب الشهود وأكثر من الاعتماد على موهبة المحققين في الربط بين الأحداث. وحسب رايشهيرتس، فإنه ليس من المهم كثيراً في ذلك ما إذا كان الشباب قد شاهدوا المسلسلات بأنفسهم، «فمسلسل سي إس آي» يوفر للحوار المجتمعي مادة علمية، منها على سبيل المثال أنه من الضروري ارتداء قفازات أثناء ارتكاب الجريمة.
تجارب 
كما رأى أصحاب دراسة حديثة أنه لا توجد علاقة مباشرة بين مشاهدة المسلسلات التي تعتمد على تشريح الجثة والقدرة على إخفاء آثار الجريمة، إذ أوعز باحثون تحت إشراف أندرياس بارانوفسكي بجامعة ماينس لمجموعة من المتطوعين خلال سلسلة من التجارب على سبيل المثال، بسرقة جهاز كمبيوتر محمول ثم تنظيف مسرح الجريمة، وأراد الباحثون من خلال هذه التجربة معرفة ما إذا كان المتطوعون سيتركون بصمات .
تعامل 
رأت بريتا بانينبرغ، الباحثة في علم الجريمة أن محترفي الجريمة والجناة الذين يرتكبون أكثر من جريمة يعرفون بدقة كيفية التعامل مع الجريمة، وأن أفراد العصابات يتبادلون معلوماتهم وتجاربهم فيما بينهم، ولا يحتاجون إلى مسلسلات تلفزيونية من أجل ذلك.

تأثيرالمسلسلات البوليسية على المتابعين

يطلق الباحثون المعنيون على تأثير المسلسلات التلفزيونية ذات المضمون البوليسي في سلوك المجرمين اسم «تأثير سي إس آي»،

3 قنوات جديدة أضافتها أخيراً مجموعة فوكس إلى جعبتها، لكل واحدة منها تيمتها الخاصة، ومحتواها المختلف، ليأت إطلاق القنوات الثلاث الجديدة بالتعاون مع «اي لايف» التابعة لشركة اتصالات، بهدف إغناء المحتوى التلفزيوني العربي، بعد أن تم تصميم كافة برامجها على مقاس مشاهدي منطقة الشرق الأوسط، وذلك وفقاً لما تم الإعلان عنه، أمس، خلال مؤتمر صحافي عقدته المجموعة واتصالات في مقر «ذا فريديج» في حي السركال الفني الواقع بمنطقة القوز بدبي، بحضور كل من سانجاي راينا مدير عام ونائب رئيس مجموعة شبكات فوكس، وحميد ساهو الرئيس التنفيذي لشركة الإمارات للكيبل التلفزيوني والوسائل المتعددة (رؤية الإمارات).
«فوكس روايات» و«فوكس لايف» و«فوكس كرايم» (Fox Crime)، ثلاث قنوات، تراهن عليها إدارة فوكس و«اي لايف»، نظراً لطبيعة ما تحتويه من محتوى، قال القائمون عليها، إنه يأتي استجابة لرغبات مشاهدي الشبكة في المنطقة، وملاحظتهم لمدى الإقبال عليه.
دراما وحياة
في حديثه خلال المؤتمر، أشار حميد ساهو، إلى أن إضافة ثلاث قنوات جديدة وحصرية إلى منصة «اي لايف» تأتي في إطار تعزيز تجربة الترفيه المنزلي المميزة لمشاهدينا لنتيح لهم الاستمتاع بمشاهدة برامجهم المفضلة في عوالم الدراما والحياة والجريمة من خلال قنوات تلفزيونية متخصصة بعرض تلك الأنواع من المحتوى، مبيناً أن الشراكة مع مجموعة قنوات فوكس، تعكس التزام اي لايف بتقديم الأفضل في مجال الترفيه من أبرز مزودي المحتوى على المستويين المحلي والعالمي.
بينما أكد سانجاي في حديثه، أن منطقة الشرق الأوسط تُمثل أهمية كبيرة لمجموعة شبكات فوكس. وقال: مع الإعلان عن القنوات الثلاث الجديدة، تقدم شبكة فوكس 15 قناة ترفيهية، وهي تعد مجموعة قنوات التلفزيون المدفوع الأكبر والأكثر تنوعًا في جميع أنحاء المنطقة. وأضاف: إن إضافة القنوات الثلاث الجديدة تعكس مدى تزايد استثمارنا والتزامنا مع شُركائنا «آي لايف» لتقديم أفضل العروض التلفزيونية، لمشاهدينا في الشرق الأوسط، بحيث نعمل من خلال هذه الشراكة على تطوير وابتكار محتوى جديد قادر على سد حاجة السوق.
تزيين المنازل
وفي الوقت الذي ستعرض فيه فوكس لايف مجموعة مختارة من أفضل برامج الطهي، والسفر، وتزيين المنازل والتي تُقدم بواسطة عدد من مشاهير هذا المجال في العالم مثل جيمي أوليفير ونيجيلا لوسون، فقد جاء إطلاق فوكس روايات استجابة للطلب المتزايد في السوق على المسلسلات الدرامية، حيث ستقدم القناة عروضاً درامية من جميع أنحاء العالم مدبلجة باللغة العربية، لتكون بذلك فوكس روايات أول قناة من مجموعة شبكات فوكس، ناطقة باللغة العربية، كما ستُقدم القناة أفلاماً درامية من أميركا اللاتينية وأوروبا، وآسيا فضلًا عن مسلسلات نابعة من المنطقة، ومن بينها مسلسل الهروب نحو المجهول وأسرار القصر الكبير . في حين، ستكون فوكس كرايم أول قناة في الشرق الأوسط، متخصصة في عروض أفلام ومسلسلات الجريمة والتحقيقات البوليسية، ليأت على رأس مجموعة مسلسلاتها ذا بريدج وكيب تاون.
الطريق المفتوح
برنامج الطريق المفتوح (The Open Road) سيكون واحداً من أبرز البرامج التي ستعرض على شاشة فوكس لايف ، حيث صمم البرنامج خصيصاً لمشاهدي المنطقة، والذين سيكونون على موعد مع الإماراتية شانتال والبريطانية كات، اللتين ستتوليان أخذ المشاهدين في مغامرة حول المنطقة، على ظهر دراجاتهن النارية، ليطلعن المتابعين على أبرز ما تتمتع به دول المنطقة من ثقافات وعادات وتقاليد، وجمال طبيعي.

تتيح لمشاهدي المنطقة العربية الاستمتاع ببرامجهم المفضلة

«فوكس» ترفد التلفزيون بثلاث قنوات جديدة

target3129444081155993956.jpg

3 قنوات جديدة أضافتها أخيراً مجموعة فوكس إلى جعبتها، لكل واحدة منها تيمتها الخاصة، ومحتواها المختلف، ليأت إطلاق القنوات الثلاث الجديدة بالتعاون مع «اي لايف» التابعة لشركة اتصالات،

أعلنت قناة «دراما HD» التابعة لشبكة قنوات تلفزيون أبوظبي، عن باقة برامجها ضمن فئة المسلسلات البوليسية وأفلام الجريمة والتحقيق خلال فترة عيد الفطر السعيد وشهر يوليو المقبل، والتي يجري عرضها بالتعاون مع قناة «فوكس كرايم HD».
وتتضمن لائحة العروض عدداً من أشهر المسلسلات العالمية المفضلة، من بينها الموسمان الأول والثاني من مسلسل «ذا بلاك ليست» (The Black List)، حيث يمكن متابعة الموسم الأول من المسلسل اعتباراً من 26 يونيو في تمام الساعة السابعة مساءً. ويروي المسلسل مغامرات المحققة في مكتب التحقيقات الفيدرالي «إليزابيث كين»، بعد أن يقوم المجرم الشهير رايموند ريدينغتون بتسليم نفسه والإصرار على التحدث إليها فقط.
ومن المقرر أن تعرض القناة مسلسل «كراكد» في موسمه الثاني بتمام الساعة الثامنة مساءً اعتباراً من 26 يونيو وحتى الخامس من يوليو، حيث تدور أحداث المسلسل حول المحقق «أيدين بلاك» الذي ينضم إلى وحدة الجرائم النفسية والأزمات بعد انهياره بشكل محرج خلال عمله ضمن فريق التدخل السريع.
كما ستعرض القناة الموسمين الأول والثاني من مسلسل «كينج»، والذي يمكن متابعته على فترتين من يوم الخميس 6 يوليو ولغاية الاثنين 17 يوليو، ومن الأربعاء 18 يوليو ولغاية الخميس 3 أغسطس، وذلك في تمام الساعة الثامنة مساءً.
وستعرض القناة مجموعة من أبرز الأفلام العالمية في تمام الساعة السابعة مساءً، من بينها فيلم «ذا ريفين» من بطولة جون كيوساك يوم السبت 29 يوليو، والذي تدور أحداثه في إطار مثير ومشوق حول محاولة الشاعر «إدغار بو» إيقاف قاتل مجنون يرتكب جرائم قتل مروعة مستوحاة من أعماله بالتعاون مع محقق شاب من بولتيمور.
كما ستعرض القناة فيلم «إن ذا بلود» يوم السبت 22 يوليو من بطولة «جينا كارانو» و«لويس غوزمان»، والذي يروي قصة ملاحقة امرأة لمجرمين مسؤولين عند اختفاء زوجها خلال عطلتهم.
وبالإضافة إلى ذلك، ستعرض القناة أفلام «ذا بروزرس بلوم» من بطولة «رايتشل وايز» و«آيدريان برودي» يوم الجمعة 30 يونيو، و«جايمي ماركس إذ ديد» يوم السبت الأول من يوليو.

برامج جريمة وأفلام عالمية على «دراما HD»

target3970452298552855155.jpg

عندما نقول إن السينما فن، فالمقصود أن العمل بجميع عناصره يعرض بأسلوب جميل مبدع، أسلوب مشوق يثير فضول المشاهد ويجعله متعاطفاً ومتأثراً ومهتماً بما يراه على الشاشة الفضية، وليس المقصود عملاً نراه يتفكك أمامنا، مشتتاً لا يعلم أين يتجه والأسوأ هو ثقة منفذ العمل في مادته رغم كل عيوبها. 
 
نتحدث هنا عن فيلمSecrets in their Eyes  الأرجنتيني الأصل الفائز بالأوسكار في فئة أفضل فيلم أجنبي عام 2010، والذي تعيد هوليوود صناعته للجمهور الأميركي والعالمي، للعلم هوليوود لها تاريخ طويل في الإخفاقات في إعادة صنع الأفلام الأجنبية، ومن النادر جداً أن نرى فيلماً ناجحاً مقتبساً من عمل أجنبي. 
 
راي (تشيويتيل إيجوفار) محقق في وحدة مكافحة الإرهاب يطلب من المدعي العام مارتن موراليس (ألفريد مولينا) ومساعدته كلير (نيكول كيدمان) إعادة فتح قضية من عام 2002 عندما يكتشف أدلة جديدة. القضية عن اغتصاب وقتل فتاة وإلقائها في القمامة، ونرى في المشهد راي يقترب من الجثة أولاً ليكتشف أنها ابنة زميلته جيس (جوليا روبرتس). تنهار الأخيرة وتنسحب لتعيش خارج المدينة، أو الأحرى خرجت من الفيلم لأن منفذ العمل بيلي راي ليس بحاجة إليها حتى يصل للنهاية! 
 
يكتشف راي أن المشتبه فيه هو في الحقيقة مخبر للحكومة الأميركية وبالتالي فهو محمي ولا تريد الحكومة أن تخسره لأنه ذو قيمة عالية، خصوصاً في أجواء الرعب التي كانت سائدة عام 2002 بعد أشهر قليلة من هجمات سبتمبر الإرهابية. 
الفيلم مكون من خطين زمنيين، الأول في الزمن الحالي والثاني فلاشباك في عام 2002 عندما وقعت الجريمة والفيلم ينتقل بينهما دون سلاسة حتى يشعر المشاهد بالضجر. لا نعرف أيهما غير ضروري نيكول كيدمان في دور فاقد للمصداقية أم جوليا روبرتس التي تغيب عن نصف الفيلم لتعود في النهاية وتفجر مفاجأة يخمنها المشاهد المتمرس حتى وهو نائم. 
 
الفيلم يفتقد لعنصر التشويق، ويحوي كل العناصر التي تجعل منه فيلماً رديئاً مليئاً بالكليشيهات. ولو بدأنا بالقصة لوجدنا أن أجزاء كثيرة منها مستعارة من قصص المسلسلات البوليسية التلفزيونية الأميركية مثلCSI  وWithout a Trace ، خصوصاً أن علاقة الأم والابنة أصبحت مستهلكة تلفزيونياً ولم يعد لها صدى. 
 
مشكلة أخرى أن الفيلم يتعامل مع المشاهد كأنه غبي، فيخبره بالمعلومة أكثر من مرة، فسنكتفي مثلاً بمشهد راي يقول لإحدى الشخصيات إنه صديق لعائلة جيس لنفهم دوافع قراره إعادة فتح القضية، ولسنا بحاجة لمشهد كامل نرى فيه جيس وابنتها وراي يمزحون مع بعضهم بعضاً. 
 
مثال آخر: نعلم تماماً أن أي امرأة ستحزن بشدة لمقتل ابنتها ويكفينا مشاهد بكاء وغضب جوليا روبرتس في الفيلم، لكن ما نستغربه إصرار منفذ العمل بيلي راي على إقحام مشاهد فلاشباك للأم وابنتها وهما تتجاذبان أطراف الحديث. 
 
ثم هل يعقل أن مساعدة المدعي العام تظهر بصورة سطحية للغاية كامرأة غاية في الأناقة، فاتنة تتمتع بقوام رشيق وجمال أخاذ تبدو أقرب إلى النموذج المستخدم في دعايات العطور منه إلى موظفة حكومية! والأغرب من ذلك أنها بالفعل تستغل هذا العامل للإيقاع بالمشتبه! وهو ما يصيب مصداقية الشخصية والفيلم في مقتل! 
فضلاً عن مشهد آخر (من المفترض أن نصدقه) لشخصية في وحدة مكافحة الإرهاب تقتل شخصية أخرى خفاء بمسدس دون استخدام كاتم الصوت في مكان عام تمر بالقرب منه سيارات.  
 
الفيلم يحوي نهايتين ويبدو أن منفذ العمل بيلي راي وضع الأولى، ثم قرر إثبات أنه يستطيع الإتيان بأفضل منها، فكتب نهاية أخرى فأعجبته أيضاً، فقرر وضع النهايتين معاً ظاناً أنه صنع تحفة فنية! لكنه في الحقيقة نسف عمله بأكمله لسبب واحد: علاقة الأم والابنة تجعل دوافع الأم شخصية، وهو أي بيلي راي لا يتوقف عن تلميحاته كأن المشاهد لن يستطيع تخمين ما ستفعله الأم رغم شدة وضوحه ثم إن النهاية الثانية هي القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة لمصداقية الفيلم لأنها أضعف من الأولى ولا تصلح إلا أن تكون في فيلم آخر. 
 
لا نعلم ما الذي يجعل نجمتين مثل جوليا روبرتس ونيكول كيدمان تظهران في فيلم رديء كهذا؟ هل هي مسألة أجور فقط دون الاهتمام بجودة النص؟ أم أن الطلب عليهما قل كثيراً فوافقتا على الظهور في أي فيلم يعرض عليهما!

«أسرار في عيونهم» يخفق في النص والفنيات

عندما نقول إن السينما فن، فالمقصود أن العمل بجميع عناصره يعرض بأسلوب جميل مبدع، أسلوب مشوق يثير فضول المشاهد ويجعله متعاطفاً ومتأثراً ومهتماً بما يراه على الشاشة الفضية، وليس المقصود عملاً نراه يتفكك أمامنا، مشتتاً لا يعلم أين يتجه والأسوأ هو ثقة منفذ العمل في مادته رغم كل عيوبها.

وصلت الأزمة المالية في أوروبا إلى أبواب شرطة العاصمة البريطانية لندن التي اضطرت بسبب ضيق ذات اليد لعرض مقر نيو سكوتلانديارد للبيع مقابل نحو 250 مليون جنيه استرليني (415 مليون دولار) في إطار خططها لإعادة استثمار أصولها وخفض النفقات بسبب تعثرها ماليا.
ويشتهر المبنى، الذي يرجع إلى الستينيات ويقع داخله مقر خدمة شرطة العاصمة «إم.بي.إس» منذ 1967، بالمثلث الدوار الذي يحمل اسم شرطة لندن وظهر في خلفية آلاف المسلسلات التلفزيونية البوليسية على مدى العقود الماضية.
وحافظ المبنى على اسم سكوتلانديارد المقر الاصلي لقوات شرطة لندن بالقرب من مقر البرلمان منذ تأسيسها في 1829. وتنوي خدمة شرطة العاصمة الانتقال إلى مركز شرطة سابق أقل مساحة ظل خاليا على مدى الأعوام الثلاثة الماضية. وستصبح بناية «كورتيس غرين» على نهر «تايمز» مقرا للشرطة في 2016 وسيحمل اسم «سكوتلانديارد».

أزمة المال تطرق أبواب سكوتلانديارد.. المقر التاريخي للبيع

.jpg

وصلت الأزمة المالية في أوروبا إلى أبواب شرطة العاصمة البريطانية لندن التي اضطرت بسبب ضيق ذات اليد لعرض مقر نيو سكوتلانديارد للبيع مقابل نحو 250 مليون جنيه استرليني (415 مليون دولار) في إطار خططها لإعادة استثمار أصولها وخفض النفقات بسبب تعثرها ماليا.

ماذا حدث لفكرة أن تركيا هي القوة المقبلة في الشرق الأوسط، مع اقتصادها المتنامي وديمقراطيتها المستقرة، وأنها في ظل حكومة إسلامية معتدلة، قد تكون نموذجا للدول العربية التي أنهت عقودا من حكم الدولة البوليسية في عام 2011؟
بدت تركيا في وضع مثالي لقيادة المسار، في ظل غياب أعداء خطيرين لها في المنطقة، ووجود علاقات طيبة مع الولايات المتحدة والاتحاد الأوروبي. كما أن العناوين التبسيطية التي تقارن تركيا الحديثة بالإمبراطورية العثمانية قبل القرن السادس عشر لم تكن تبدو مبالغاً بها تماما.
لكن بعد عامين، فإن أيّا من هذه الأمور الطيبة لم تحدث لتركيا، وهي تفتقر بشكل كبير إلى الأصدقاء في الشرق الأوسط. وقد تم اختطاف طيارين تركيين في بيروت، وألقي القبض على سائقي شاحنات تركية في مصر. كما أن التأييد التركي للرئيس المصري السابق محمد مرسي وجماعة الإخوان المسلمين أثار غضب النظام الراهن في مصر، الذي تدخل حتى لوقف عرض المسلسلات التركية على التلفزيون المصري.
سوء التقدير
والأخطر من ذلك، أن تورط تركيا في دعم الجانب الذي قد يكون الخاسر في الحرب الأهلية السورية يجلب لها الكوارث لا غير. والأمور لم يكن من المفترض أن تكون على هذا المنوال، ففي بداية الانتفاضة السورية كانت أنقرة في وضع جيد للعب دور معتدل في الأزمة.
حيث أنها كانت على علاقات طيبة مع الرئيس السوري بشار الأسد، وقادرة، في المقابل، على ممارسة الضغوط على قادة المعارضة الذين يعتمدون على إبقاء الحدود بين تركيا وسوريا الممتدة على طول 560 ميلاً مفتوحة. لكن رئيس الوزراء التركي رجب طيب أردوغان بالغ في تقدير قوته، وافترض أن الأسد سيسقط بسرعة سقوط الرئيس الليبي الأسبق معمر القذافي في ليبيا، وقدم الدعم الكامل لقوات المعارضة.
والعديد من الحكومات الأخرى ارتكبت الخطأ نفسه، لكن العواقب المترتبة على فشل قوى المعارضة في الفوز بنصر حاسم هي أكثر خطورة بالنسبة لتركيا. ومهما اعتقدت تركيا أنها تفعل في سوريا، فإنها لم تحرز نجاحا مع المقاتلين المتشددين وغير المتشددين هناك، الخائفين من بعضهم هذه الأيام بقدر خوفهم من حكومة الأسد.
والسؤال المطروح يتعلق بدرجة أكبر بموضوع البقاء طويل الأمد لقوى المعارضة بما يتجاوز كونها زمرة من قادة الحرب، منه بموضوع رحيل الأسد.
دور بناء
وكان بإمكان تركيا أن تلعب دورا بناء من شأنه أن يعزز كثيرا من نفوذها وينقذ الكثير من الأرواح، لو أنها اتخذت موقفا أكثر حيادية بشكل يمكنها من التوسط بين الأطراف المختلفة.
وبدلا من ذلك، فعلت العكس تماما، وانضمت إلى ائتلاف من القوى السنية، مما ضمن نفور القوى الشيعية منها. وحتى داخل الائتلاف السني، تبقى تركيا معزولة بسبب دعمها للإخوان المسلمين في مصر، وهي تدفع ثمنا اقتصاديا عاليا. فطرق التجارة عبر العراق وسوريا تقطعت.
وسموم الكراهية الطائفية في سوريا تتوسع ببطء نحو تركيا، حيث يتعاطف العلويون فيها مع علويي سوريا. وشجب اردوغان لحكومة دمشق ينطوي على ما يبدو على تداعيات بالنسبة لعلويي تركيا الذين طالما تذمروا من التمييز ضدهم. لكن هذا الشعور بالتمييز ما زال أمامه طريق طويل قبل أن يشبه الطائفية الملطخة بالدماء في العراق وسوريا. لكن احتمال أن يحدث انفجار في ازدياد، وما أن يبدأ العنف، حتى يصبح من الصعب إيقافه.
وبمعزل عما سيحدث، تبدو أن لحظة تركيا في الشرق الأوسط تنقضي بسرعة غريبة، وقد تكون واحدة من الفرص الضائعة العظيمة في تاريخ المنطقة. يبدو الخطاب العثماني الجديد وهماً الآن. وسيكشف اردوغان قريبا عن التنازلات التي سيقدمها للعلويين والأكراد، والتي لن تلبي طموحاتهم، لكنها قد تكون كافية لتشعرهم بأنهم يحرزون تقدما في الحصول على الحقوق المدنية الكاملة.
وأخطاء أردوغان في المستنقع الطائفي السياسي الممتد من وسط آسيا إلى البحر المتوسط تذكرني بمصائب رئيس وزراء بريطانيا الأسبق توني بلير في الشرق الأوسط. فبلير مثل أردوغان، كان سياسيا من الطراز الأول في موطنه مع غرائز سياسية راسخة، ومجددا، كحال رئيس الوزراء التركي، فاز بالانتخابات ثلاث مرات على التوالي. وكان معتادا التعامل مع قادة الولايات المتحدة والاتحاد الأوروبي، لكن عندما جاء دور العراق ولبنان، ضللته الغطرسة.

عواقب فشل المعارضة السورية ستكون الأخطر عليها

تركيا أهدرت فرصتها لقيادة الشرق الأوسط

target3864010024013114068.jpg

على الرغم من أن واقعة الاقتباس ليست جديدة على السينما المصرية، إلا أنها فرضت نفسها على الدراما الرمضانية هذا العام بشكل مكثف، حيث اقتبس عدد من المؤلفين والمخرجين هذا العام أفكار وقصص مسلسلاتهم من أعمال أخرى سواء أجنبية أو مصرية، بينما اتهم البعض الآخر بالسرقة مثل مسلسل"مزاج الخير" الذي قام ببطولته الفنان مصطفى شعبان، وهو المتهم بتقليد الفنان صلاح السعدني في مسلسل "الباطنية" واستنساخ قصة المسلسل التي تدور حول تجارة المخدرات خاصة أن بعض تفاصيل المسلسل تتشابه بالفعل مع تفاصيل "الباطنية".
ودائماً في هذا الموسم ما يتواجد عمل أو أكثر مقتبس علناً من أعمال أخرى، قبل أن تتخذ شكل الظاهرة هذا العام، مثل مسلسل"الزوجة الثانية" الذي يعيد إنتاج فيلم "الزوجة الثانية" الذي قامت ببطولته الفنانة سعاد حسني وصلاح نصر في الخمسينيات وتقوم بإعادة تقديمه الفنانة آيتن عامر وعلا غانم وعمرو عبدالجليل وعمرو واكد، وهو المسلسل الذي حصل على نسبة عالية من الانتقادات بسبب ضعف مستواه الفني مقارنة بالعمل الأصلي.
تيمة العمل
وعلى الرغم من تأكيد صناع المسلسل بأنهم اقتبسوا فقط قصة الفيلم والتيمة الرئيسية له، ونسجوا بقية الأحداث من وحي خيالهم إلا أن ذلك لم يبعدهم عن تهمة التقليد وإعادة إنتاج الماضي وكذلك اتهامهم بالإساءة إلى كلاسيكيات السينما المصرية؛ لعدم خروج المسلسل بالشكل اللائق، حيث استنسخ الفيلم الفكرة نفسها والشخصيات والزمان، ولم تتجاوز حجم التغيرات البسيطة بعضاً من السمات المميزة للشخصيات في المسلسل عن الفيلم.
أما عن الأعمال المقتبسة التي حققت نجاحاً طيباً فهو مسلسل "اسم مؤقت" للفنان يوسف الشريف وشيري عادل حيث حقق المسلسل نسبة مشاهدة جماهيرية عالية، بالإضافة إلى إثارته الجدل بسبب قصته البوليسية المعقدة التي حيرت متابعي المسلسل، وهو فيلم مقتبس من الفيلم الأجنبي "unknhown" وتدور قصته حول شخص فقد الذاكرة ودخل في صراعات وأزمات عدة مع من حوله؛ ليعثر على أحد يحاول مساعدته؛ لاسترجاع الذاكرة، وهو ما حدث في بداية مسلسل "اسم مؤقت" إلا أن المسلسل ميزه الدخول في أحداث أخرى، مخالفة للفيلم الأجنبي.
اسم مؤقت
وقال المؤلف محمد سليمان عبدالمالك مؤلف مسلسل "اسم مؤقت" إن الاقتباس ليس عيباً بالمرة، موضحاً أنه فيما يتعلق بمسلسله "اسم مؤقت" فهو لم يقتبس من فيلمٍ بعينه، ولكنه اقتبس التيمة الرئيسية فقط وهي تيمة فقدان الذاكرة، وهي تيمة مكررة في السينما بشكل عام ضمن أكثر من 10 تيمات رئيسية أخرى، وأضاف: الفيلم ذاته الذي من المفترض أنني قمت باقتباس الفكرة منه، هو متهم أيضاً باقتباس الفكرة من رواية فرنسية قديمة.
وأكد سليمان أن المشكلة ليست في الاقتباس، بل المشكلة في كيفية تطويع الاقتباس وفكرته ووضع المنهج الخاص ولمسات المؤلف الجديدة عليها، متابعاً بالقول: أرى أن كل من يتخيل أن المسلسل مقتبس من أي فيلم أجنبي أود أن أقول لهم "انتظر فقط النهاية؛ لكي تحكم بنفسك".
العراف متهم 
ومن المسلسلات المتهمة بالسرقة أيضاً هو مسلسل "العراف" للفنان عادل إمام، حيث اتهم المسلسل بمحاولة تقليد فيلم "catsh me if you can" للفنان ليو ناردو ديكابريو، حيث تتشابه مهنة الاثنين في المسلسل والفيلم، حيث يجسد الاثنان دور محتالٍ يقوم بانتحال عدد من الشخصيات والوظائف؛ من أجل المال، وكذلك هناك اتهامات باقتباس فكرة مسلسل "فرح ليلى" للفنانة ليلى علوي و"نيران صديقة" لمنة شلبي وعمرو يوسف و"لعبة موت" لماجد المصري وسيرين عبد النور من أفلامٍ أجنبية أيضاً.
 
الاقتباس مقبول 
يقول الناقد الفني نادر عدلي: "الاقتباس أمر مقبول في الدراما والسينما، ولكن على المخرج أو المؤلف أن يخرج، ويتحلى بالشجاعة الكاملة ويعترف باقتباسه، وليس بالضحك على عقول المشاهدين أو حتى الاستخفاف بهم؛ حيث سيدرك كثيرٌ منهم أن المسلسلات مقتبسة من أفلامٍ أخرى؛ لأن الدنيا تغيرت، وأصبحت ضيقة وصغيرة، وأصبح الجمهور يعرف العمل المقتبس أو المسروق من أول مشاهده".

ليست جديدة ولكنها فرضت نفسها على الساحة حاليا

الدراما المصرية في قفص الإتهام بالسرقة والاقتباس

target6110465509362896804.jpg

على الرغم من أن واقعة الاقتباس ليست جديدة على السينما المصرية، إلا أنها فرضت نفسها على الدراما الرمضانية هذا العام بشكل مكثف،

من يستطيع أن يقرأ اسم دار نشر «بنغوين» اللندنية العريقة ولا يتذكر طائر البطريق، بإطلالته الجميلة؟ وكذلك اللون البرتقالي؟
كثيرون اعتادوا على معرفة «بنغوين» على أنها علامة وشعار ممهور برمز: "البطريق الصغير" البارز على أغلفتها. وأيضاً باللون البرتقالي الذي اتخذته الدار نافذة جمالية بهية، تفتح معه أفق عوالم المعرفة بنكهتها وبواباتها التصميمية الجاذبة.
ارتكزت فلسفة هذه الدار العريقة، منذ البدايات، على فكرة نشر رواية عالية الجودة بتكلفة زهيدة، بحيث تكون صالحة للبيع في محطات السكك الحديد، وخاصة الروايات البوليسية الإنجليزية، مثل روايات أغاثا كريستي، التي من الممكن أن يستمتع القراء بقراءتها على متن القطارات اللندنية.
 في حين كانت المجلات الشعبية هي السائدة في تلك الأماكن، عند باعة السجائر والمتاجر الصغيرة. ومن ثم ظهرت أول كتب غلافها من الورق المقوى، تحمل شعار البطريق عن دار «بنغوين». ذلك في صيف العام 1935.
وسرعان ما لقيت هذه الفكرة اهتماماً كبيراً، إذ بدأ الجميع نشر كتب ورقية الغلاف. وبات هذا التوجه يحوز شعبية واسعة حول العالم. وانتشر هذا الأمر، خاصة بعد الحرب العالمية الثانية.
وكانت هذه فكرة بسيطة للغاية. لكن آثارها كانت هائلة، كونها أتاحت الثقافة للجميع. وعلى الرغم من أن تلك ليست المرة الأولى التي تصدر فيها كتب بأغلفة ورقية، إذ كانت قد ظهرت طبعات بأغلفة رقيقة لأعمال كلاسيكية قبل عقود من ذلك.
ولكن منشورات «بنغوين» حظيت بأعداد هائلة من القراء. وباعت بنغوين ثلاثة ملايين نسخة في العام الأول، وهو العام الذي شهد ما يعرف بـ«الكساد الكبير». وحققت توسعاً جذرياً في حقل ترسيخ الثقافة الجماهيرية.
وكانت تكلفة الكتب تصل إلى نحو نصف الشلن فقط، أي ما يعادل علبة من السجائر. ولاقت هذه الطبعات تشجيعاً قوياً من كبار الكتّاب والأدباء، أمثال: جورج أورويل، وبرنارد شو. كما أن هذه الدار، أغاظت دور النشر الأخرى، لأنها شكلت منافسة كبيرة لها.
رؤية ونهج
جاءت فكرة تأسيس سلسلة بنغوين للنشر، إثر رحلة قام بها ألن لين، مؤسس الدار، مع أغاثا كريستي في عام 1934، وذلك عندما وقف معها على رصيف محطة إكستر للقطار، باحثاً عن كتاب جيد للقراءة، ولم يجد هناك ما يشد انتباهه. وفكرته تلك الملّحة، كانت تنحصر في إصدار كتب تباع بأسعار زهيدة، مثل علبة السجائر. وتمتلك بدورها، جاذبية خاصة.
وأعلن لين في سياق توضيحه توجهات الدار، "أن التصميم الجيد ليس أكثر كلفة من الرديء". وغدا ذاك القول نهجاً سار عليه الناشر منذ ذلك الوقت، مختاراً تصميماً بسيطاً، ومعتمداً على شبكة بألوان متعددة: البرتقالي للروايات، الأخضر للبوليسية، والأزرق للأعمال التي تتناول سيرة حياة الشخصيات المعروفة، والوردي لكتب الرحلات والمغامرات.
سمات وقاموس
إن الصرامة التي طبقت فيها الألوان، وكذا منوال الشكل على مطبوعات «بنغوين»، كانت من أسباب استمرارها. وفي خمسينات وستينات القرن الماضي، كان لوصول خبير الطبع الإيطالي جان تشيكولد والمدير الفني الإيطالي جيرمانو فاسيتي، تأثير كبير على تأكيد التصميم الخاص بدار «بنغوين»، خاصة تصميم الأغلفة لسلسلة أعمال شكسبير.
وكان دورهما كبيراً وحيوياً في تقديم التصميمات المتعلقة بالزخرفة والفنون التخطيطية. ولكن، في خلال مسيرتها، لجأت بنغوين إلى تغيير نمط أغلفتها من وقت لآخر، غاية رفع المبيعات من ناحية، وإحداث صورة جديدة لمطبوعاتها، تواكب الزمن.
ومن الأغلفة البرتقالية، إلى تلك التي تحمل كلاسيكيات الفن العالمي. وكذلك لوحات كبار الرسامين العالميين. وإلى وضع صور من الأفلام أو المسلسلات التلفزيونية المستوحاة من تلك الأعمال. كما أصبح اقتناء الطبعات المميزة بالنسبة للدار، مهماً للقراء العاشقين لتلك الأعمال.
ترويج محكم
ركزت دار بنغوين على تصاميم أغلفتها، بشكل حيوي، فاستقدمت وضمت إليها مصممين مبرزين في جميع مجالات الفنون: الأزياء، المعمار، والتصوير. ومن بين هؤلاء: مصمم الأزياء بول سميث، مصمم الأحذية مانولو بلانيك، المعماري رون أراد، المصور سام تايلور وود.
واختار كل من هؤلاء، الرواية التي يريد تصميم غلافها، فاختار بول سميث رواية «عشيق الليدي تشاترلي» للروائي البريطاني دي.اتش. لورنس، بفعل حبه الشديد للرواية. واختار بول غلافاً من القماش الأبيض، طرز عليه العنوان واسم المؤلف وباقة زهور ملونة.
أما مانولو بلانيك، مصمم الأحذية الشهير، فاختار رواية «مدام بوفاري» لغوستاف فلوبير، ليصمم لها الغلاف. ويقول بلانيك انه اختار الرواية لأن الشخصية الرئيسية فيها لا تستطيع السيطرة على مشاعرها.
وأضاف انه على غير عادته عند تصميم الأحذية، حين يرسم القدم والحذاء فقط، فإنه مع الغلاف قرر تخيل مشهد كامل للبطلة، يعكس شخصيتها اللعوب. وهو ما مثل تجربة جديدة لبلانيك، الذي يضيف أن ذلك «شيء جديد بالنسبة لي. ولكني تمكنت من أن أضيف إليها زوجاً من الأحذية، فهي ترتدي أحذية جميلة».
وبالنسبة للفنان البريطاني تايلر وود، الذي صمم غلاف سكوت فيتزجيرالد «رائق هو الليل»، اختار صورة بالأبيض والأسود، لشاب أنيق يضع يده في جيبه، عاكساً ملامح من شخصية البطل ديك درايفر.
ولكن المفاجأة هي في تصميم رواية «الأبله» للروائي الروسي فيودور دوستويفسكي، التي لا تحمل أي غلاف على الإطلاق. فغلافها هو الصفحة الأولى من الرواية، ويقول عن ذلك مصمم الغلاف، رون أراد: «الكتاب يصبح أكثر شفافية بهذا الشكل. إنه يتحول إلى أثر قديم داخل غلافه البلاستيكي».
واللافت أنه قررت دار بنغوين نشر 1000 نسخة من هذه الأعمال بالأغلفة الجديدة، في مجموعة محدودة، تباع كل نسخة منها بـ100 جنيه استرليني.
قضية ومحاكمة
قبل خمسين عاماً، أصدرت محكمة بريطانية قرارها ببراءة دار بنغوين من تهمة ترويج المجون والفحشاء، في قضية رواية دي. ايج. لورنس: "عشيق الليدي تشاترلي". ولا تزال أصداء هذا القرار تتردد في الأوساط الأدبية، بسبب الانقلاب الذي أحدثه في المشهد الثقافي البريطاني.
ولم تكن لأي من أنماط هذه القضايا آثار اجتماعية وسياسية، تضاهي النتائج التي ترتبت على محاكمة دار بنغوين في عام 1960، في قضية عشيق الليدي تشاترلي. ويقول الكاتب دومنيك ساندبروك في هذا الصدد، إن دور القرار الذي أصدرته المحكمة لصالح دار بنغوين في تحديد شكل بريطانيا في القرن الحادي والعشرين، يفوق دور مئات السياسيين مجتمعين.
ويعتبر القانوني جيفري روبرتسون، أن الحكم كان خطوة حاسمة نحو حرية الكلمة المكتوبة، ولكن محاكمة الرواية، مثلت المعركة الأولى، ذات الدلالة الرمزية، ما بين القوة الأخلاقية لليبرالية الإنجليزية والعصا الغليظة لمن سماهم جورج اورويل :"أصحاب السراويل المخططة الذين يمسكون مقاليد السلطة".
وكانت إجازة الرواية بقرار من المحكمة، إشارة البدء لمعارك أخرى، تكللت بالانتصار في مضمار حقوق الإنسان، منها: حق الإجهاض، إلغاء عقوبة الإعدام، رفع الرقابة على المسرح، إصلاح قوانين الطلاق.
وحتى صدور الحكم لصالح دار بنغوين في 27 أكتوبر 1960، كانت عقوبة السجن مسلطة على ناشر أي كتاب مشكوك باحتوائه على المشاهد الإباحية. وكانت تلك انطلاقة جديدة في عالم النشر ضد تسّلط الرقابة. وتربى جيل كامل على مطبوعات "بنغوين"، حيث كانت الرفوف مشهداً مألوفاً عند جيل الستينات من القرن الـ20.
تميز
رخيصة وخفيفة
تتركز الرؤية الرئيسية لأعمال وتوجهات بينغوين، على إنتاج كتب رخيصة وخفيفة. ومثلت الكتب التي كانت تنشرها في هذا الإطار والنهج، مساق تشجيع
وتحفيز للكثيرين من ذوي الدخل المحدود، على المطالعة. وهو ما أطلق الكتاب في جميع أماكن المسافرين. بل إنه شجع على القراءة التي أصبحت جزءاً من عادات الإنجليز. وتؤكد الشهادات والآراء، أن الناس لا تزال تجمعهم علاقة حب بالكتب في شكلها الورقي المادي.
 مشاهير في "بنغوين"
نشرت «بنغوين» للكثير من مشاهير الكتّاب باللغة الإنجليزية. وكان أولهم: ارنست همنغواي وأغاثا كريستي وجورج اورويل وبرنارد شو. وهو ما عزز مكانتها كدار نشر كلاسيكية جادة.
ولا تتوقف دار "بنغوين" عن الإبداع والتجديد. إذ أعادت إطلاق مجموعة الكلاسيكيات الحديثة، وبدأتها بكتاب «الأوديسة» لهومر، الذي كان باكورة مطبوعاتها في عام 1946. كذلك أطلقت مجموعة جديدة من الكلاسيكيات الحديثة، التي ضمت إليها الكثير من الأعمال المعاصرة، مثل: «شيفرة دافينشي» لدان براون، وذلك في مجموعة أطلق عليها: «رد كلاسيكس».
75 عاماً وحكاية الريادة لا تعرف السكون
لا يزيد تقادم السنوات، "بنغوين"، إلا شباباً وألقاً وحضوراً مؤثراً في ساحات الفكر والثقافة، على امتداد العالم. وها هي الدار، تنخرط، بقوة، في مساقات النشر الرقمي، بشكل موجه ومنهجي، محققة بذلك امتداداً لريادة مشروعاته.
وكان لافتاً، تميز احتفالها في العام 2010، بمرور 75 عاماً على إنشائها، إعلانها جملة تطويرات وتحسينات في أعمالها ورؤاها. وكانت قد شهدت مدينة بريستول البريطانية، في العام المذكور، احتفالاً شارك فيه جمع من الأكاديميين ومقتني الكتب النادرة وهواة المطالعة، وقد نظم الاحتفال بمرور 75 عاماً على تأسيس دار بنغوين للنشر، إذ تعد المدينة مقر انطلاقتها. وحضر الاحتفال، أبرز الناشرين والأدباء والكتاب، في بريطانيا والعالم.
وأوضح سايمون اليوت، بروفيسور تاريخ الكتاب في جامعة لندن، في الحفل، أن الفكرة كانت تتركز على إنتاج كتب رخيصة وخفيفة، وان كتب بنغوين التي كانت تنشرها بهذا الشكل، شجعت كثيرين من ذوي الدخل المحدود، على المطالعة.
 برسيتول - بنغوين وحدة حال
يضم أرشيف بنغوين، الذي يوجد في جامعة بريستول، كل ما أصدرته الدار من كتب، إلى جانب كنز من المواد الأخرى عن عملها، من دفاتر حسابات إلى رسائل بين المؤلفين ومحرري الدار ومئات من الوثائق القانونية. ويرى متخصصون كثر، أن بنغوين، غدت تمثل، حالياً، جزءاً من تاريخ مدينة بريستول، مسقط رأس مؤسس الدار ألن لين.
ونقلت صحيفة الغارديان، عن ألن لين، قوله ذات مرة، إن جيل الشباب لا يعرف دار بنغوين، في حين "أننا تربينا مع كتبها التي كانت مشهداً مألوفاً. إذ يمكن التعرف عليها فوراً على رفوف الكتب، في أي مكتبة من العالم".

«بنغوين».. ثورة طائر البطريق واللون البرتقالي  في عوالم النشر

target8549408496339411281.jpg

من يستطيع أن يقرأ اسم دار نشر «بنغوين» اللندنية العريقة ولا يتذكر طائر البطريق، بإطلالته الجميلة؟ وكذلك اللون البرتقالي؟

تزخر الشاشات العربية الصغيرة بكثير من المسلسلات المدبلجة التي أضحت رقما لا يستهان به في عالم المتابعة، فبعد المسلسلات المكسيكية والبرازيلية ها هي المسلسلات الكورية والتركية والهندية تشكل ذلك الزخم الكبير الذي حظي بتلك المتابعة والتي تدور في أغلبها حول الجانب الرومنسي ولعل مسلسل نور التركي كان العمل الذي حطم كل الأرقام حيث استقطب حوالي 85 مليون مشاهد أما سنوات الضياع فقد استقطب حوالي 67 مليون مشاهد، لكنها لم تسلم من الانتقادات الكبيرة لأنها حسب المتابعين لم تأت بجديد، بل غالب المنتقدين يرونها دعاية أكثر منها رسالة فنية لأنها تضمر في باطنها واجهة سياحية تعرِّف المشاهد على طريقة حياة تلك المجتمعات وما تزخر به من طبيعة ومناخ وتراث. وأمام تلك المسلسلات نجد غيابا واضحا للمسلسلات الفرنسية المدبلجة وهذا ما يطرح السؤال الكبير لماذا هذا الغياب مع أن المجتمعات العربية تريد معرفة الثقافة الفرنسية التي أصبحت غير بعيدة من المجتمع وبخاصة بلدان المغرب العربي. حاولت «الحواس الخمس» أن تعرف الأسباب والدوافع لهذا الغياب من خلال استعراض أهم الأعمال المدبلجة. كانت البداية في تسعينات القرن الماضي من خلال المسلسلات المكسيكية والتي استقدمها المخرج اللبناني نقولا أبو سمح وكان من أهمها «أنت أولا أحد» و«أنطونيلا» حيث نشطت ركود الممثلين اللبنانيين الذين كانوا يعانون من قلة الإنتاج المحلي.
تفوق العربية 
ولعل الدبلجة باللغة الفصحى ساهم في انتشارها وكانت عابرة للدول العربية مهما كان موقعها باعتبار اشتراكها في اللغة الأم، رغم كلفة الحلقة الواحدة التي كانت تراوح بين الخمسمئة إلى الألف دولار، ومن بين المسلسلات الأجنبية التي دبلجت نجد العمل الكوري الذي بدأ في الانتشار على غرار» آسف إني أحبك» و«بيت مليء بالحب» و«الحب الحزين» بينما نجد أن المسلسلات الروسية لم تلق ذلك الرواج بعد أن وسم بالبرودة برودةَ مناخها كمسلسل «ناستيا».
أما المسلسلات الأميركية، فالغالب أن تأتي مترجمة غير مدبلجة لاعتياد المشاهد العربي على مشاهدة الأفلام الأميركية التي تعد الأولى في السوق العالمية، والتي تعتمد على الإثارة والأعمال البوليسية.
وبما أن المسلسلات الفرنسية أخذت حصة الأسد في نسبة المشاهدة في فرنسا مقارنة بالأفلام فإننا أمام ثورة المسلسلات التي تعد خزان المنتجين والقنوات الفرنسية التي باتت تتهافت على بثها.
 
البداية
كانت البداية الفعلية للمسلسلات الفرنسية بداية خمسينيات القرن الماضي حيث كان الطابع البوليسي هو الغالب فيها على غرار «خمس دقائق الأخيرة» الذي عرض عام 1958 من بطولة رايموند سوبلاس وجون دوروند حيث كان غالب المسلسلات في ذلك الوقت تبث في الاستوديوهات. بعد المسلسل الذي لاقى نجاحا كبيرا ذو الطابع البوليسي «وكالة نوستراداموس» الذي عرض عام 1950 لمدة موسم واحد وهو أول مسلسل فرنسي على الإطلاق فقد عرض على قناة ُُّْن الفرنسية التي كانت النافذة الرئيسية آنذاك لعرض الأعمال الفرنسية، المسلسل من بطولة دينيس بروفانس وجاك هنري دوفال.
الطابع البوليسي والفانتازيا
وفي فترة الستينيات حافظت المسلسلات على الطابع البوليسي ولكن خرجت نوعا ما من قاعات الاستوديو كمسلسل «ألبيرت في أورلي» الذي عرض سنة 1964 من 10حلقات من إخراج جاكيس فيلا، ومسلسل «آلو بوليس» الذي عرض سنة 1965 من 36 حلقة فقد استمر عرضه إلى 1969 ولاقى استحسانا منقطع النظير آنذاك حيث كان بداية الأجواء المثيرة والألغاز المعقدة مما أعطاه نوعا من المتميز عن الذي سبقوه، العمل من إخراج بيير غوتاس وجون دويفر.
ورغم الطابع البوليسي الذي هيمن على تلك الأعمال، إلا أن الدراما كان لها قدم في تلك الأعمال كالمسلسل الذي ملأ الآفاق والذي جعلت له نسخة كرتونية وهو «بيل وسيباستيان» كان أول عرضه عام 1965 من 13 حلقة من إخراج سيسيل أوبري وبثته قناة ُُّْن الفرنسية، وفي خضم سيطرة الأفلام البوليسية فكر المنتجون في إقحام لون الفنتازيا مبالغةً في الإثارة كمسلسل «بيليجور» الذي عرض عام 1965 في أربع حلقات من إخراج آرثر بيرنيد وبطولة جولينث غريكو وريفس رينيه وكانت قناة ُّن1 الفرنسية بداية عهدها في بث المسلسلات، كما كان لمسلسلات المغامرات ظهورها اللافت كـ «قراصنة» سنة 1966 من 13 حلقة والذي شهد أطول شارة تضم أكبر قدر من الممثلين المشهورين على غرار ميشيل لوروير وكريستيان باربيه ومساعديهم بالإضافة إلى الكومبارس.
كما تخلل في تلك الفترة الطابع الدرامي حيث برز بقوة مسلسل «أحب جانيك» من 52 حلقة سنة 1963 وهي قصة رومنسية في أحداث درامية مؤثرة تتفاجأ من خلالها البطلة جانيك بأن حبيبها برنار قد خطب بنتا أخرى بعد سنين من الحب والألفة بينهما.
 
المغامرات بعد المستعمرات
أما في فترة السبعينيات وبعد خروج فرنسا من أغلب مستعمراتها كانت هناك حركة غير عادية في إنتاج المسلسلات حيث عادت مسلسلات المغامرات لتلقي بظلالها على الشاشة الصغيرة مثل مسلسل « آرديشْوا..القلب المخلص» وكان من ست حلقات لكن أحداثه كانت مكثفة ومتسارعة عرض سنة 1974 واستر لمدة سنة واحدة من إخراج جون كوسموس وجون شاتونات وبطولة سيلفن جوبارت، كما أعطت المسلسلات البوليسية طعما آخر خرجت كليا من أجواء الاستوديو كمسلسل» آرسين لوبان» الذي عرض سنة 1972 واستمر لموسمين من 26 حلقة حيث عالج هذا العمل مسألة الضمير الأخلاقي في العمل الشُرَطي عرض على قناة ُّن1 الفرنسية التي نابت قناة ُُّْن في عرض المسلسلات، كما دخلت في تلك الفترة المسلسلات التاريخية كأيقونة جديدة للشاشة الصغيرة لا سيما بعد أن التقطت فرنسا أنفاسها بعد حروب خاضتها مع مستعمراتها ومع حلفائها ضد النازية كمسلسل» الأمل في الله» عام 1977 من 6 حلقات وهي البداية الفعلية لتلك الأنواع من الأعمال حيث تعود أحداث هذا العمل إلى 1906 بطلها هو الدوق الذي كان بطله جاك ديميسنيل كان يسكن هو وعائلته في قلعة تسودها المحبة والوئام إلى أن اندلعت الحرب العالمية الأولى عام 1914 والتي تركت آثارا سلبية على العائلة لتتفاقم تلك المشاكل مطلع عام 1933 عندما شهد العالم المد النازي والحرب الأهلية الإسبانية ليأتي إلى عمق التكوين الديني للأسرة ليعالج المسلسل كيف يتعامل الدوق مع تلك الظروف.
 
الكوميديا...الوافد الجديد
في فترة الثمانينيات ظهر المد الكوميدي ليكتسح التلفزيون في ظل ظهور نجوم الكوميديا على غرار لويد فيناس وجورج ستاكيه ومن بين الأعمال التي لاقت ترحيبا بين المشاهدين مسلسل» آلو بياتريس» عام 1984 حيث بدأت القناة الفرنسية الثانية في عرض الأعمال الفرنسية كالمسلسلات العمل يتحدث عن حياة مقدمة برامج تلفزيونية وهمومها العائلية وضغط العمل التلفزيوني وعلاقتها مع زوجها التي شهدت تقلبات في العلاقات العاطفية بينهما، المسلسل من بطولة نيكول كورسال ودانييل سياسالدي من 6 حلقات، الذي لم يكن بأقل استحسانا من عمل « آبي سي دي..متعادلون» ذي 61 حلقة الذي عرض عام 1989 ومسلسل» إيموجان» من 11 حلقة في العام نفسه بطولة دومينيك لافانات وجون نا نجي جي، أما المسلسل الكوميدي الذي نجح نجاحاً باهراً هو مسلسل مراك وسوفي الذي حطم الأرقام القياسية في عدد حلقاته حيث بلغت 220 حلقة عرض عام 1987 واستمر لمدة 5 سنوات من بطولة جيرارد رينالدي الذي جسد دور مارك وجولي آرنولد التي جسدت دور سوفي وهي الفترة التي بلغت الكوميديا أوجَها.
 
دخول الكرتون
أما في فترة التسعينيات فقد ظهرت المسلسلات الكرتونية لتكون أداة لتعرف الأطفال على الثقافة الفرنسية بعد غزو الكرتون الياباني والروسي شاشات فرنسا فقد سخرت له شركات الإنتاج الفرنسية كل الإمكانيات علَّها تلحق بركب الكبار حيث برز مسلسل» 20,000 مكان في الفضاء» كأحد الأعمال المهمة التي راهن عليها صناع التلفزيون حتى أنه ترجم باللغة الإنجليزية بغية تسويقه إلى الخارج عرض هذا العمل سنة 1995، وبعدها تبلورت هذه الفكرة ليخرج علينا المسلسل الكرتوني « عظم الزند» بِطُول 104 حلقة والذي لاقى متابعة كبيرة من قبل الأطفال، ولم تقتصر الشاشة الصغيرة على هذه الصناعة بل حافظت على المسيرة البوليسية من خلال مسلسل «غوريلا» 13 حلقة، والدرامية من خلال مسلسل «عواصف صيفية والتحذير من كارثة» من 9 حلقات، كما نال مسلسل «شارع القصر» لفريديريك اوبيرتان إعجاب النقاد وهو نوع من المحاكاة التهكمية الساخرة الذي كان لونا جديدا على الشاشة الصغيرة من 33 حلقة بطولة آني ريشارد وجون فرانسوا بارمير.
 
محاولة
وأمام المد الأميركي الجارف وظهور مسلسلات حققت نجاحا كبيرا على غرار «الأصدقاء» حاولت فرنسا أن تسابق الكبار من خلال مسلسلات متنوعة وطويلة نوعا مقارنة مع الفترات السابقة فظهر بداية الألفية الجديدة مسلسلات متنوعة تحاكي في طرحها نوعا ما الأعمال الأميركية كمسلسل «1788 ونصف» من 52 حلقة ذو طابع ملون درامي كوميدي وإثارة حاول الإنتاج التلفزيوني الفرنسي أن يجمع شتات الاتجاهات في عمل واحد من بطولة ألمع النجوم كسام كارمن وناتشا لاندينجر عام 2000 أما عام 2002 فقد ظهر اللون الدرامي ولكن بنكهة شبابية كمسلسل» السن الحساسة» من 50 حلقة والتي عرضته القناة الثانية الفرنسية من بطولة ثلة من الشباب مثل ألكسندرا آنسيداي بالإضافة إلى ظهور ممثلين من أصول عربية ك ليندا بوهني. ولم يغب الطابع البوليس عن المشهد التلفزيوني حيث حقق مسلسل « في الثبات» رغم قصر حلقاته وهي 4 حلقات العمل من إخراج الآن تاسمان والذي أعيد ولكن بعنوان آخر مع بعض التعديلات» في الثبات سنتان من بعد». وظهرت خلال هذه الفترة عدة مسلسلات لكنها لم تلق تلك الإقبال أمام سيطرة السينما الأميركية على غرار مسلسل» 24 ساعة في مارسيليا» عام 2009 ومسلسل «آه هذه هي الحياة» من حلقتين. و«أليس وشارلي» وغيرها الكثير.

تاريخها الطويل في الشاشة الصغيرة لم يشفع لها أن تُدبلج

المسلسلات الفرنسية عزف اللغة المنفرد

target7789702498362654037.jpg

بعيداً عن الجدل المتكرر حول المط والتطويل الذي بات سمة الأعمال الدرامية العربية خلال الفترة الأخيرة، لاحت في الأفق ظاهرة قديمة، ألا وهي عودة «السباعيات» ومسلسلات الـ 15 حلقة التي عرفتها الدراما العربية سابقاً قبل انتشار الفضائيات، ولكن بشكل قليل.. اليوم يبدو أنها ستصبح ظاهرة عام 2010، إذ كثفت جهات الإنتاج الخاصة جهودها لتقديم تلك الانواع من الدراما.. فهل ستنجح هذه الدراما في سحب البساط من تحت أقدام الدراما الطويلة والاستحواذ على الشاشة، أم أن اتجاه المنتجين لهذه الدراما موضة تظهر لفترة وتختفي كما اختفى غيرها من قبل؟!يراهن عدد كبير من صناع الدراما على السباعيات أو الـ 15 حلقة هذا العام، لذلك بدأوا مبكراً في التحضير لأعمالهم، متجاهلين الانقسام القائم حول مدى تقبل المشاهد لهذه الأنواع ومدى قدرتها على تسويق نفسها والاستحواذ على قدر من الإعلانات، حيث يرى فريق المؤيدين لها أن هذه الأعمال ظاهرة صحية وفرصة لعرض أى قضية بشكل مركز بعيداً عن المط والتطويل في الأحداث، فيما يرى فريق آخر أن أهم عيوبها هو عدم قدرتها على جلب إعلانات للمنتج نتيجة قصر أحداثها، بجانب أن أجور النجوم لا تتغير، وبالتالي سيفضل المنتج الأعمال الطويلة لتحقيق الاستفادة المادية.ولأنها من أوائل من تحمسوا لفكرة المسلسلات ذات 7 أو الـ 15 حلقة، من خلال مسلسليها الأخيرين «هالة والمستخبي» و«مجنون ليلى»، سألنا الفنانة ليلى علوي عن رأيها في هذا النوع من الدراما وتوقعاتها له، فأكدت من واقع تجربتها معها أنها بديل جيد لظاهرة المط والتطويل التي مل المشاهد من تكرارها، حيث يناقش المسلسل قضية معينة بشكل سريع ومركز خلال سبع حلقات فقط، لكن ليلى ربطت استمرارها بوجود منتج مغامر لديه قدرة كبيرة من الجرأة والشجاعة لينفذ هذه الفكرة بعدما حققت نجاحاً في رمضان الماضي وأشاد بها الجمهور والنقاد.فكرة مركزة... في رأي الكاتب يوسف حسن، صاحب سباعية خط أحمر، فإن أهم مميزات هذا النوع من الدراما هو إتاحة الفرصة للوجوه الجديدة للظهور، وفي الوقت نفسه التحايل على الأجور الفلكية التى بات يطلبها النجوم الكبار والتي تلتهم نصف ميزانية العمل. أضاف حسن أن هذه السباعيات تعد بداية حقيقية للتغيير في شكل الدراما بشكل يتيح تقديم أكثر من نجم في عمل فني واحد يتكون من عدة أجزاء، ويعتقد أن أجمل ما في السباعية أن الفكرة مركزة، وهذا لا يعني أنها خالية من المط، لكن كل ذلك يعتمد على براعة المؤلف وحسب قماشة العمل، وأن السباعيات تميل أكثر إلى أعمال الجريمة البوليسية، حيث تحتاج شخصياتها لـ 10 أشخاص فقط، بينما المسلسلات الاجتماعية يصل عدد شخصياتها من 40 إلى 100 على الأقل، كما أن تكلفتها أقل بسبب الاستعانة بنجوم الصف الثاني في معظم السباعيات.مكملة وليست لاغيةيتفق مع حسن في الرأي مخرج سباعية «سكين وتفاحة» وائل فهمي عبدالحميد، والتي عرضت مؤخراً على شاشات الفضائيات وسحبت البساط من مسلسلات «الست كوم» التي لم ينجح سوى عدد قليل منها، لكن في الوقت نفسه اعترف عبدالحميد بأن هذه الدراما لن تستطيع إلغاء المسلسلات الدرامية الطويلة، فهي مكملة لها والفرق بينهما أنها تكتب بحرفية شديدة وتمتلئ بأحداث مثيرة ومشوقة بعيداً عن التطويل والملل.من جهته لم ينكر الكاتب والسيناريست أسامة أنور عكاشة أن العودة للسباعيات سببهها مغالاة النجوم في أجورهم، مما جعل المنتج يتجه إلى المسلسلات القصيرة لتعويض الخسارة الكبيرة التي يتعرض لها، خاصة أنها عمل درامي متعارف عليه منذ زمن بعيد وكان ناجحاً، والدليل على ذلك السهرات التلفزيونية التي كانت الأسرة العربية تلتف حولها، وقال إنها فرصة ذهبية لاكتشاف الوجوه الشابة وتدفع بالكبار لتخفيض أجورهم، وأمام اندفاع الفضائيات للفوز بهذه النوعية من الدراما سيكون تسويقها أسهل بكثير.انقلاب الهرم الفنيأما المخرج أحمد خضر، الذي قدم كل الأشكال الدرامية منذ أواخر السبعينات، منها «آثار على الرمال» و«من أجل شقة» فيرى أن السبب في العودة إلى السباعيات انقلاب الهرم الفني.. فبعد أن كان المخرج هو العقل المدبر للعمل الفني أصبح النجم أو النجمة هو المتحكم في كل شيء، بداية من اختيار السيناريو ثم اختيار المخرج ثم اختيار فريق العمل من الممثلين والممثلات، وهو ما ترتب عليه ضعف المستوى الفني.ويضيف أن السباعيات عودة إلى أصول العمل الفني؛ لأن مسلسل ال30 حلقة أضر كثيراً بالعمل الفني، وأدخل الدراما المصرية في دوامة المط والتطويل، وأسهم في الأرقام الفلكية للنجوم، والدليل على ذلك أن المشاهد العربي مازال يتذكر مسلسل «الرجل والحصان» الذي كانت حلقاته 13 فقط و«أبو عبيدة بن الجراح» كان 14 حلقة فقط..لكن الخطأ التاريخي حدث مع مسلسل «الشهد والدموع»، حيث لم تكن حلقاته 30 حلقة، وحين تقرر تقديم جزء ثان من المسلسل في شهر رمضان بلغ عدد حلقاته 33 حلقة ليغطي رمضان والعيد في وقت واحد، ومن هنا كانت كارثة مسلسلات المط والتطويل.مصير السباعياتالمخرج محمد دنيا، أحد النجوم الذين أسهموا في عودة السباعيات مؤخراً بعد أن قدم سباعية «ليلة جواز بهية» بطولة سعيد طرابيك وفايق العزب وإيمان أيوب، يقول إن جميع النجوم في هذه السباعية رغم أنهم صف ثان فإنهم يلعبون أدوار بطولة، لكونها عملاً درامياً مكثفاً به أحداث كثيرة وإيقاعات سريعة ومتلاحقة، حيث يغيب المشاهد ويعود إليها فيستطيع متابعتها دون أن يفوته شيء، خاصة أن المشاهد حالياً أصبح يمل من المسلسلات الطويلة بعد أن انتهى عصر قعدات العائلة و«الرحرحة».ويتمنى دنيا ألا يكون مصير السباعيات هو نفس مصير مسلسلات «الست كوم»، التي وصلت حالياً إلى حالة من التردي بعد أن أصبحت مجالاً لكل من يملك مليون جنيه.. أما «السباعية» فهي وجبة خفيفة تستمتع بطعمها الشهي وتشعرك بالشبع أو كقطعة حلوى تشعرك بحلاوتها وقتاً قصيراً.شروط مهمةالى هنا يري الناقد عصام زكريا أن الجمهور في حاجة إلى مثل هذه المسلسلات القصيرة الهادفة التي تحترمه ولا تسرق وقته مثلما يحدث في المسلسلات المملة والطويلة، وأبلغ دليل على ذلك نجاح مسلسل ليلى علوي «حكايات وبنعيشها»، ويتمنى أن يقلدها كثير من النجوم.. لكن هناك شرطاً مهماً لانتشار هذه النوعية من المسلسلات هو وجود قصة قوية ومتماسكة ومخرج محترف لتوصيل الفكرة في أقل وقت ممكن.آليات السوقبينما يرى المنتج عمرو الجابري أن مسلسلات الـ 30 حلقة تسيطر على آليات السوق والنجوم معاً وأنه كمنتج لا يستطيع أن يستعيد الأموال التي أنفقها على العمل إلا بعد العرض الثاني وربما الثالث للمسلسل، رغم أنها من الأعمال المكونة من 30 حلقة، لذلك لا يستطيع عمل الـ 15 حلقة تغطية نفقاته إلا بعد فترة طويلة جداً، فضلاً عن أن النجوم يحددون أجورهم بنظام الوحدة الواحدة، فهو يتعاقد على المسلسل بصرف النظر عن عدد حلقاته وهذا ما يجعل المسلسل الـ 15 حلقة أكثر تكلفة من المسلسل الذي يتجاوز 30 حلقة.ويؤكد أن الفرصة الوحيدة التي تخفف من خسارة المنتجين عند إنتاج السباعيات الاستعانة بنجوم الصف الثاني لفتح مواسم جديدة في العطلات والإجازات كبديل يؤمّن الدراما من خطر الحرق في زحام رمضان.أما المنتج إسماعيل كتكت فيقول إنه مقتنع تماماً بفكرة عودة السباعيات، لذلك غامر هذا العام حينما وضع في برنامجه الإنتاجي إنتاج نحو 20 مسلسلاً وسباعية لا تزيد على 15 حلقة لمد القنوات المختلفة بأشكال درامية غير مألوفة طوال العام، حيث يتعامل مع هذه الأعمال كأنها مصنع لتفريغ نجوم جدد لإثراء الساحة الفنية.

تعتبر بمثابة رد على رتابة وتطويل المسلسل

السباعيات والـ 15 حلقة ظاهرة الدراما في 2010

092114.jpg

استقال نقيب الفنانين السوريين صباح عبيد بعد فترة صراعات وتجاذبات استمرت على مدار سنتين من ولايته للنقابة التي تعتبر واحدة من أقدم النقابات الفنية في العالم العربي.وتأتي استقالة عبيد، المتهم بأنه لا يتقن لعبة الدبلوماسية، على خلفية تصريحاته النارية وإعلانه الحرب على مظاهر تتعلق بالذوق العام بما في هذا محاربة ظاهرة العري في الفيديو كليب ومنع أصحاب الأصوات الضعيفة من الغناء.وإذا كان القرار مدعاة لفرح وسعادة بعض الفنانين السوريين إلا أنه من جهة أخرى لقي استياء بعضهم الآخر الذين وجدوا في صباح عبيد رجل مرحلة وحامل قضية لا سيما وأنه يتصف حقيقة بنظافة اليد وسلاطة اللسان ضد قضايا الفساد والرشوة داخل النقابة، حسبما كان يعلن.شائعات وردودوثمة شائعات في الشارع السوري أشارت إلى أنه أجبر على الاستقالة لأنه تمادى على الفنانين السوريين الكبار في سوريا، الأمر الذي بدا واضحاً في حواره مع قناة روتانا حينما تأكد أن دريد لحام ما كان ليصل إلى شهرته لو انه اعتمد على موهبته فقط إذ إن لحام اعتمد في بداية حياته على نهاد قلعي حتى وصل ثم اعتمد اعتمادا كليا على محمد الماغوط في المرحلة الثانية، الأمر الذي ربما لم يرق لدريد لحام الذي وجه له عتبا شديدا عبر أصدقاء مقربين.صباح عبيد تحفظ في الرد على أية اتهامات في ما يخص التطور الجديد الذي طرأ على وضعه المهني والنقابي ولكنه قال في حديث خاص ل«البيان» إنه لم يجبر على الاستقالة، وهو قام بهذا بعد أن خسر معركته في تحقيق مكاسب للفنانين في النقابة، كما أنه أخذ عهدا على نفسه - والحديث له- انه لن يستمر في عمله نقيبا للفنانين ما لم يشعر انه قادر على تحقيق ما وعد به خلال انتخابه نقيبا للفنانين.ومضى عبيد يقول: «أعلم أن هناك أشخاصا سيسعدون للقرار وأعلم أن هناك أشخاصا آخرين سيزعجهم قرار الاستقالة ولكني حقيقة ما عدت قادراً على الاستمرار ففضلت الانسحاب بهدوء وأعتقد أن هناك زملاء لي في المجلس سيكون بإمكانهم الاستمرار في تحمل الأعباء ودفع عجلة العمل للأمام.. كان الله في عونهم».أول سابقة نقابيةهذه هي المرة الأولى في تاريخ نقابة الفنانين السوريين التي يقدم فيها النقيب على الاستقالة من مهام عمله بهذه السرعة وقبل انقضاء مدة ولايته كاملة، وقد لمح عبيد إلى إمكان استقالته عدة مرات، وهدد بها ولكن لم يكن ينفذها وسبق وأن قال لبعض الأعضاء انه لا يستطيع الاستمرار في أعباء المنصب وبأنه سيستقيل سريعا.ولاية عبيد حظيت بالعديد من المتغيرات ونشأت بينه وبين بعض الفنانين العرب نزاعات أدت إلى منع إليسا وهيفاء وهبي من الغناء في سوريا، وهنا لا بد من السؤال إن كان بمقدور هيفاء وإليسا الغناء الآن بعد رحيل النقيب العنيد؟ويبدو غريبا أمر هذا النقيب في تاريخ نقباء الفنانين السوريين، فمعظم من سبقه جلس على كرسي النقابة، ومر دون أن يترك آثارا لافتة، بل ربما كان البعد الدبلوماسي هو ما يميز تفاعل الفنانين مع هذا المنصب، وبالتالي شَكّل صباح عبيد حالة غرائبية بكل معنى الكلمة.وهو يصدر قوانين ناظمة لعلاقة النقابة مع المواهب الجديدة في مختلف المحافظات السورية، بالإضافة إلى ملاحقته لأصحاب الملاهي الليلية لدفع الضرائب المستحقة عليهم، وازدهار خزينة النقابة من عوائد المسلسلات الدرامية التي تقدم في سوريا الأمر الذي يشهد به أعداؤه قبل أصدقائه.وسبق ل«البيان» أن استضافته سريعا قبل شهر وقال حينها: «أنا أسمي الأمور بمسمياتها، من دون أن أخشى في قول الحق لومة لائم».ويضيق المشهد لقول الحق في أكثر الأحيان، ويتسع في الوقت ذاته لتلقي العتب الذي يصل إلى درجة إغلاق الحواجز، وتبقى مقولات الحق من العجب العجاب التي تنازل الكثيرون عنها في زمن ما عاد يحب سماع الحق.دائما يحاول صباح عبيد في حواراته أن يكون دبلوماسياً، ولكنه يفشل بعد فترة قصيرة، كما أنه لا يدعي الحالة التي يظهر عليها في الحوارات الصحفية التي تشبه عمليات التحقيق البوليسية التي يتعرض لها...ولذا تراه يقول: «أنا هكذا اقبلوني على حالي أو ارفضوني، ولأجل هذا تجد أن الكثير من الفنانين السوريين يخافون من لسانه لأنه يعرف التفاصيل الكثيرة عن معظمهم، ويسكتون على مضض لنقيب انتخب رسمياً من قبل زملائه، ولكن يبدو أن اللقاء الذي أجري على شاشة روتانا وأعيد بثه عدة مرات قد ألّب الكثير من الأسماء الهامة عليه لا سيما وأنه اتهم مخرجا سوريا بأنه لص وحرامي.ويضيق المشهد أكثر ليعلن صباح عبيد تخليه عن المنصب بعد صراع استمر عامين صار فيها نجما مطلوبا لمعظم الفضائيات العربية وهو يقول: «لا تعاملوني كفقاعة العامية، أنا صاحب مشروع وإن شاء الله سأسعى لأن أحققه أو سأستقيل.. وهذا ما حصل للباشق الشخصية الشهيرة التي أداها في مسلسل «الجوارح»، فما تراه يفعل بعد أن أصبح حراً طليقاً.دمشق ـ جمال آدم

إيقاع

«الباشق» خارج نقابة الفنانين السوريين

a2084.jpg

يمثل رمضان بالنسبة للمسلمين شهرا وليس ككل الأشهر، شهرا له طعم مختلف ونظام تعبدي لا يسري على بقية الأشهر من السنة، ليس فقط من حيث واجباته وعباداته الدينية، وإنما هو كذلك من حيث الحالة الاجتماعية الفريدة التي يخلقها في الناس كاسراً في ذلك تابوهات من نمط الحياة الاجتماعية التي درج الناس على ممارستها طيلة أشهر السنة الأخرى.وهو شهر قد أشتهر بعباداته وأطعمته وتجمعاته الاجتماعية، إلا أن دخوله قد مثل في السنوات القليلة الماضية ازدهارا لصناعة سينمائية جديدة يمكن أن نطلق عليها بالصناعة الرمضانية التي لا تقتصر على صناعة الأطعمة والمأكولات وغنما تجاوزنه لتشمل في ذلك ما يطلق عليه بالصناعة التلفزيونية والتي بدأت في المنطلقة العربية بدأت بفوازير رمضان المصرية المشهورة والتي أثير حولها قدر من اللغط في مرحلة الثمانينيات ولربما جزء من التسعينات، إلا أن هذا الرفض قد بدأت دائرته تتقلص بعض الشيء بمرور الزمن، ولربما دفعهم نحو قبول ما كانوا رافضين له.ففي السابق كان الكل يشاهد فوازير نيللي الرمضانية، إلا أن البعض قد وجد فيها خروجا عن الحالة العبادية لشهر رمضان.. ومع ذلك يبقى الزمن في الحسبة السوسيولوجية كفيل بتغيير الناس وتعديل مزاجهم الاجتماعي.أي بمعنى أخر إن التلفزيون والصناعة التلفزيونية باتت تمثل في شهر رمضان أحد أهم الصناعات الرائجة وأكثرها درا للمال أو مصدرا لتعظيمه. وتأخذ هذه الصناعة مجالات عدة لا تقتصر على إنتاج المسلسلات التلفزيونية وإنما تبدأ بزيادة جرعة البرامج الدينية والتي بدت قيادات وعناصر التنظيمات الإسلامية العربية ماسكة بها في أغلب تلفزيونات المنطقة العربية وذلك بتميز خطاب بعض عناصره العلني بقدر من المرونة والقبول لبعض السلطات العربية.و تمتد هذه الصناعة لتشمل تلك الاستعدادات التي تبدأ في التلفزيونات العربية قبل أشهر من شهر رمضان وتشمل إنتاج برامج ترفيهية خاصة والتي تأتي على شكل مسابقات وفوازير وبرامج أخرى متعلقة بفن الطبخ في رمضان وأخرى صحية وبرامج تاريخية وأخرى تعريفية برمضان في العالم بشكل عام.إلا أن الأهم من كل ذلك هي تلك المسلسلات التي برعت التلفزيونات العربية في إنتاجها أو في بثها، من حيث أن بعض هذه المسلسلات يتم إنتاجها من قبل شركات خاصة تعد خصيصا لبعض التلفزيونات العربية أو تلك التي يتم إنتاجها بغرض الربح والربح فقط. وتنقسم هذه المسلسلات إلى مجموعات عده لربما هي على النحو التالي:أولا: برامج أو مسلسلات خفيفة الظل غرضها التسلية والترفيه كالمسلسل الكرتوني الإماراتي المعروف بـ «الفريج» بمقابل كم آخر يفتقر لعناصر الإنتاج من حيث مستوى النص والأداء والإنتاج التلفزيوني. بل بدا بعضها ثقيلا على النفس بعد الوجبة الرمضانية المتخمة بالدهنيات والسكريات وغيرها.ثانيا:مسلسلات يفترض أنها تعالج قضايا ومشكلات مجتمعات عربية وخليجية معاصرة، إلا أنها في عمومها بالإضافة لهبوط مستواها الفني، تفتقر للدقة في اختيار المشكلات وتتسم في عمومها بالضعف في المعالجة وتعتمد على أسلوب الإثارة وبثت شحنة درامية لاستقطاب المشاهد.ثالثا: كما ويتميز رمضان عن باقي أشهر السنة الأخرى بالمسلسلات التي تبدو فيها جرعة الحنين للماضي(النستالجيا) كبيرة إن لم تكن متضخمة. وهي في هذا إما أنها تمجد ماضيا قريبا أو حقبة سياسية معينة كبعض المسلسلات البوليسية العربية (كرأفت الهجان) التي يتم عرضها في رمضان أو إنها تتكلم عن عهود تاريخية معينة حاولت المؤسسة الإعلامية للدولة العربية طمسها أو تشويه معالمها. كما في حالة مسلسل الملك فاروق والذي من خلال عرضه في تلفزيون الآم بي سي قد نجح بعض الشيء في تعديل الصورة التي رسمتها الثورة المصرية ومؤسسة الدولة للحكم الملكي السابق على ثورة يوليه المصرية وإنجازاته السياسية والاقتصادية.أما الوجه الأخر لهذه المسلسلات فهي تلك المسلسلات التي تتحدث عن شخصيات في التاريخ العربي يتم تقديمها بصورة تقترب من المثالية المطلقة التي لا يمكن أن تخطأ أو أن ترتكب الخطأ أي أنها مسلسلات تعظم من الحالة الأسطورية لشخصياتها العربية والإسلامية. إن لم تكن هي راسمة صورة قد لا تكون واقعية لأصحابها.وهي تقدم الماضي على أنه الصح المطلق أو أنه قد جاء بكل الصح وأن الحاضر في هذا يحمل كل الخطأ. وكأنها تحمل دعوة قوية مُطالبة بالعودة للماضي بأساطيره وشخصياته ونظمه وأنماط حياته، وذلك عبر تلك القدسية التي تصبغها هذه المسلسلات على شخصيات مسلسلاتها التاريخية.أو أنها في بعضها، تمثل دعوة للعودة لقيم البداوة في مجتمعات لم تعد هذه القيم في بعض إن لم يكن في الكثير من جوانبها قادرة على التكيف أو الاتساق معها. أي إنها قيم وتوجهات بدت غير قادرة على التعايش مع عالمنا الجديد المعولم، وبدت وظيفتها تقترب من محاولة إعادة بث الروح في أنساق قيمة غير متسقة مع نسقنا الاقتصادي المعولم وإن كان بعضها يحمل وظائف أو وظيفية سياسية معينة.إن بعضا مما يعرض بدا مشوها للوعي ماسخا للحقيقة أو مضخما لها، عاجزا عن إدراك مداخل حلول لواقع حاضر أو حتى الإطلال عليه. إنه حقا رمضان الكريم في نهاره وليله والسخي في طعامه والمقدس في عباداته وإنها دعوة لأن نكون أكثر قربا للواقع بعيون عصرية واعية لما يدور حولها مدركة للعصر وولوجه.كاتب بحريني

في وداعية شهر رمضان  ـ  د. باقر النجار

في وداعية شهر رمضان

مضى ما يقارب الثلاثين عاماً على ظهور أول المسلسلات السورية «مذكرات حرامي» و«حارة القصر»، وخلال هذه الأعوام اجتازت الدراما السورية العديد من المخاضات والمراحل وراكمت الكثير من الخبرات في سعيها لتثبيت وجودها وتطوير أشكالها.ويمكن اعتبار سبعينات وثمانينات القرن العشرين بمثابة المرحلة التأسيسية التجريبية التي كانت حكراً على التلفزيون العربي السوري، ففي السبعينات تركزت الجهود حول امتلاك المعدات الأولية واستقطاب الكوادر الأساسية..وفي عقد الثمانينات تمحورت الجهود حول استكمال القاعدة الإنتاجية وبلورة هوية المسلسل السوري والتجريب في أشكال درامية متباينة..أما عقد التسعينات فهو يؤرخ لبداية مرحلة ازدهار الدراما السورية وانتشارها، وهي المرحلة التي تزامنت مع دخول الشركات الخاصة إلى ساحة الإنتاج وظهور الفضائيات.ومع دخول الألفية الثالثة حققت الدراما السورية قفزة غير مسبوقة على مستويي الكم والنوع، تألق خلالها العديد من الكُتّاب والمخرجين والنجوم السوريين.ولعل دخول القطاع الخاص حلبة الإنتاج التلفزيوني رغم حداثته أسهم إلى حد كبير في رفع وتيرة الإنتاج التي تجاوزت معدلاتها السنوية في السنوات السبع الأخيرة الخمسة وعشرين عملاً، بعد أن كانت ذروة الإنتاج السنوي لا تتجاوز الأعمال الخمسة في الثمانينات.وهذا بدوره قد أتاح فرصاً أوسع أمام العاملين في إطار الفن الدرامي بمختلف اختصاصاتهم لتطوير أدواتهم، كما أتاح الفرصة أمام الكثير من المواهب الشابة أن تتقدم وتكشف عن إمكانياتها، ما أدى إلى رفع سوية الناتج الفني وتنويعه.ولو أحصينا عدد شركات الإنتاج المسجلة في قائمة لجنة صناعة السينما والتلفزيون لوجدنا أنها تتجاوز المئة، من بينها عشرين شركة إنتاج تلفزيوني على الأقل عاملة وفاعلة، نذكر منها على سبيل المثال: «الشام الدولية»، «الشرق»، «سوريا الدولية»، «إيبلا الدولية» و«الراية».هذه القاعدة الإنتاجية (التلفزيون والشركات الخاصة) تتمتع بعدد لا يُستهان به من الكوادر الفنية الأكاديمية وغير الأكاديمية، بينهم ما لا يقل عن ثلاثين مخرجاً تلفزيونياً، منهم من يملك لمسته الإبداعية الخاصة، ويتمتع برؤى تؤهله لتعامل مميز مع النص والممثل وبقية عناصر العمل من أمثال: رويدا الجراح وهيثم حقي والليث حجو وحاتم علي.وإلى جانب المخرجين هناك قائمة طويلة من كتاب وكاتبات السيناريو المخضرمين والجدد أمثال: أمل حنا، دلع الرحبي، سامي يوسف، فادي قوشقجي، نجيب نصير وغيرهم ممن رفدوا الدراما السورية بنصوص ذات تقنيات جيدة ومضمون جريء.ويُضاف إلى فريق الكتّاب والمخرجين مالا يقل عن خمسمئة ممثل وممثلة بعضهم يتمتع بأداء جميل وحضور آسر على الشاشة أمثال: دريد لحام، سلاف فواخرجي، تيم حسن، جمال سليمان، سوزان نجم الدين، سلافة معمار، نسرين طافش، قصي خولي، هذا بالإضافة إلى الفريق الفني المختص بالصوت والصورة والمونتاج وغير ذلك.وشهدت الدراما السورية خلال مسيرتها تنوعاً في أشكالها وأجناسها من التاريخي إلى الفانتازيا والكوميديا مروراً بالمسلسلات البوليسية وسير الشخصيات وغير ذلك..أما الجديد واللافت الذي بدأت تظهر إرهاصاته الأولى منذ سنوات عدة، فهو الجرأة التي تجاوزت سقف المسموح به في التطرق للإشكالات الاجتماعية والسياسية المعاصرة.والتنويع في أساليب الأداء التمثيلي، وذلك البحث الدؤوب عن لغة درامية ذات جماليات مميزة مستمدة من العلاقة ما بين شطري العمل الدرامي- النص وصورته- أقصد مغامرة اللقطة الملحمية عند باسل الخطيب ونجدة أنزور، وشفافية وعمق هيثم حقي والليث حجو في بلورة التفاصيل وعوالم الشخوص، وذلك الحس التحويري الساخر في تقديم مناخ النص وأبطاله الذي يملكه هشام شربتجي، وتلك الرشاقة والانتقالات السلسة التي يتقنها حاتم علي.دمشق ـ تهامة الجنديوإذا كانت المقدمات السابقة بمثابة النواة الأساسية لإنتاج عدد كبير من المسلسلات الضخمة والهامة على جميع المستويات من أمثال مسلسل «ذكريات الزمن القادم» و«ملوك الطوائف» و«عصي الدمع» و«فسحة سماوية» و«الانتظار»، ففي مقابل ذلك مازال هناك الكثير من الثغرات الإنتاجية والفنية التي تعاني منها الدراما السورية، فمازال بعض العاملين في هذا القطاع الحيوي يشتكون من ظروف الإنتاج والتسويق الصعبة ومن الرقابة ومن ضياع حقوقهم المادية أو المعنوية، ومازال هناك الكثير من الأعمال المتوسطة ودون الوسط التي لم تتخلّص بعد من رتابة الإخراج والمشاهد المطولة بلا مبرر والحوارات المملة والأداء التمثيلي الضعيف، وهي ثغرات لا يمكن تجاهلها أو تبريرها اليوم

الدراما التلفزيونية في سوريا.. مسيرة متألقة لا تخلو من عثرات

حين افترقت السينما الكوميدية عن أصلها الدرامي، تحولت إلى كيان مستقل لفظ أنفاسه بسرعة، فاضطر كثيرون ممن أغوتهم الكوميديا، كل لأسبابه، أن يعودوا إلى رشدهم لا إلى الخلف بل إلى الأصل، كونه مقسوماً إلى قسمين: الأول؛ سمي دراما، والثاني؛ تراجيديا، وكل واحد من الاثنين يحمل تنوعاً في نوعه.بهذا المعنى، صحت التسميات ب«الدراما الكوميدية» أو «الدراما البوليسية»، وكذلك في التراجيديا تنوع داخل النوع، وقد شاهدنا في المسرح القديم والجديد زمنياً ما اصطلح على تسميته بـ «الكوميديا السوداء»، من دون أن تتعمد حمل وزر التسمية الحرفي،حسب ما فسر البعض خطأ، النص الساخر النقدي لحالات سياسية أو اجتماعية «مسرح الشونسونييه» بالنص الكوميدي.وفي الحقيقة، أثر الفن المسرحي الساخر «الشونسونييه»، والالتباسي «الفودفيلي»، والمبني على أسلوب مفارقات اللغة «البوليفاري»، بالسينما منذ بداياتها الأولى. وصولاً إلى مرحلة العشرينات والثلاثينات «السينما الصامتة»، مع شارلي شابلن، والناطقة مع «المهابيل الثلاثة»، و « لوريل وهاردي» وغيرهم.. الذين بنوا كوميديا منسوجة بخيوط درامية وثيرة، ظلت كذلك مع الذين ورثوا هذا الاتجاه حتى منتصف السبعينات من القرن العشرين،حيث تسللت مجموعات كثيرة، أوقعت هذا النوع في حالة خصام مع الدراما كقاعدة استنادية، وما لبثت أن دفعت نحو الطلاق ليس بين شقيقين، بقدر ما فصلت بين الفرع والأصل في عملية قيصرية، فرخت فساداً فنياً أضر بالوليد المتلمس لاستقلاليته، وأساء ت إلى مفاهيم الدراما، وازدادت غياً حين نشرت موجات المسلسلات التلفزيونية «المرحة» الساذجة، التي تحدد للجمهور متى وكيف يجب أن يضحك على خلفيات ضحكات موضبة ومعدة من ضمن الإخراج ذاته.ثقافة الاستهلاك التي انتشرت بفعل التطورات الاقتصادية الضخمة، تطلبت ثقافات وفنون مشابهة، سريعة كوجبة سريعة، لا يهم مدى إضرارها بمستهلكها، ولا من يسأل عما تحتوي وأي جديد طرحت، أو على الأقل أي معالجة مغايرة لما سبق واستهلك، إنه السقوط من أسفل إلى أسفل.ما سبق، لا يلغي أعمالاً كثيرة ذات قيمة في مجال الدراما الكوميدية، من أميركا وأوروبا وآسيا، لكن السنوات العشر الأخيرة كانت شحيحة، وسجل فيها اختراقات قليلة، أهمها فيلم المخرج البوسني أمير كوستوريكا «الحياة معجزة». وإذا تحدثنا عن هذا الشريط الذي لم يعرض في الصالات العربية بمجملها، سيصعب الحديث أكثر عن أعمال أخرى، خاصة تلك التي سيطرت في العقد الأخير على الإنتاجات المصرية، التي أقل ما يقال فيها إنها كارثية بكل المقاييس.تعرض الصالات المحلية شريط الشخصية الهزلية التلفزيونية «مستر بين» التي دأب على تجسيدها الممثل روان أتكينسون من إخراج ستيف بنديلاك الانجليزي المعروف بأعماله على الشاشات الصغيرة والمغمور سينمائياً (فيلم واحد)، في أحداث تجري على شواطئ الجنوب الفرنسي، حيث يمضي «السيد بين» عطلته، مصطدماً بحظ عاثر، يشكل المادة الخام لافتعال كوميدي، حاول المخرج أن يضبطه بتجديد الحركة في زمنية الفيلم، وتلميع الكوادر، والتركيز على ربط الأحداث في سياق واحد متماسك ومنسجم على طول عرض الشريط.ولا شك ان المخرج بنديلاك نجح في بعض ما اشتغل عليه، لكنه اخفق مع هذا الممثل «الكاريكاتوري» روان اتكينسون الذي أسر نفسه لربع قرن في شخصية «مستر بين»، حتى تحول إلى نمط من دون تجديد، سوى انه يعيد ويكرر ويجتر «أراجوزية»، تستند على تضخيم لا طائل منه، وهو في هذا العمل يزيد من سذاجته وسذاجة أدائه، وينقل ما ضجرمنه المشاهد على شاشة التلفزيون إلى الشاشة الكبيرة.بمعنى أنه يبدل الفضاء لإطلاق فشله، عل وعسى ان ينجح، مع أنه أغمض عينيه منذ أن زج بإمكانياته في إطار الشخصية الواحدة، التي لا يمكنه الابتعاد عنها لضعفه ولقدرة الشخصية ذاتها التعايش مع هذا التكرار المستكان. ليس من جديد في هذا الشريط، ومشاهده يمكن أن ينسى أين هو؛ أمام شاشة التلفاز.. أم في صالة السينما؟! وأمام هذه الحالة الأراجوزية التي تتوخى الإضحاك، لا يستطيع معها المخرج ستيف بنديلاك شيئاً.دبي ـ حسين قطايا

«عطلة مستر بين».. أراجوزية تتوخى الإضحاك

السينما الكوميدية من أسفل إلى أسفل

03916.jpg

تعرض قناة «دبي وان» خلال شهر أبريل الجاري حلقتين متتاليتين من السلسلة البوليسية الشهيرة «سي إس أي»، حيث سيكون عشاق الإثارة والتشويق على موعد مع «سي إس أي: ميامي» في الساعة التاسعة من مساء كل اثنين بتوقيت الإمارات، ويتبعها حلقة من «سي إس أي: نيويورك» في الساعة العاشرة بتوقيت الإمارات.واعتباراً من 30 أبريل الجاري تبدأ القناة بعرض النسخة الأصلية للمسلسل في موسمه الخامس والأخير، وقد حقق المسلسل أعلى نسبة مشاهدة بلغت 34 مليون مشاهد للحلقة الأخيرة التي قام بإخراجها كوينتين تارانتينو.يقوم بأدوار البطولة في «سي إس أي: ميامي»، الذي حاز جائزة أفضل مسلسل تلفزيوني في العام 2005، ديفيد كاروسو، إميلي بروكتر، خاندي ألكسندر وآدم رودريغيز. والمسلسل مقتبس عن السلسلة الشهيرة «سي إس أي: جرائم وتحقيقات». وسيتابع المشاهدون كل أسبوع فريق المسلسل خلال قيامهم بالتحقيق في العديد من الجرائم وحوادث القتل الغامضة التي تجري في ميامي، وسعيهم لاكتشاف المجرمين باستخدام التقنيات والعلوم الجنائية الحديثة.تم تصوير المسلسل في الولايات المتحدة، وعرض في عدد كبير من الدول حول العالم، حيث بلغ معدل مشاهدة الحلقة الواحدة 20 مليون مشاهد، مما جعله أحد أكثر المسلسلات التلفزيونية شعبية في أميركا الشمالية.أما مسلسل «سي إس أي: نيويورك» فقد تم تصويره في موقع جديد هو مدينة نيويورك، وبطاقم عمل جديد، حيث يلعب أدوار البطولة كل من غاري سينيز، هيل هاربر وإدي كاهيل. تم ترشيح المسلسل للفوز بجائزة المشاهدين عن فئة المسلسلات الدرامية الجديدة في عام 2005، وجائزة «إن أيه أيه سي بي» للتصوير في عام 2006.حظي المسلسل بشعبية متزايدة موسماً بعد موسم، حيث تابع الملايين المحقق ماك تايلور وشريكته المحققة ستيلا بوناسيرا، اللذين يقودان فريقاً متخصصاً من خبراء الجريمة خلال تحركاتهما في شوارع نيويورك المزدحمة لجمع الأدلة وربطها مع بعضها في سبيل اكتشاف المجرمين.دبي ـ «البيان»

نتائج البحث عن: المسلسلات البوليسية